Page - 250 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 251 dieeinfachgehaltene, inVierteltonschrittenvoranschreitendeMelodieführungisteine häufig imTrap-GenreanzufindendeTechnik.159 DieRaps stehen stark inderTraditiondesBattle-Raps, aber lassen immerwieder dieVerwurzelungderbeidenRapper imGangsta-/Straßen-Rap-Genredurchscheinen. GeradebeiNazar zeigt sichdiese in anderen seiner Songsnochdeutlicher (vgl. bspw. »GenerationDarthVader«,2016),zugleichsindviele seinerbekanntestenLieder inBe- zug auf den Text und die Rap-Performance ähnlich wie bei »Artkore« gehalten (vgl. bspw. »Lost inTranslation«, 2012, oder »Simsalabim«, 2011).Gleiches gilt fürRAFCa- mora,derseinenstarkvonDancehallundderfranzösischenHipHop-Szenebeeinfluss- ten Stil (sowohl inBezug auf denRap als auch dieMusik) zu seinemMarkenzeichen machenkonnteundesdamit2017und2018zummeistgestreamtendeutschsprachigen KünstleraufSpotify inDeutschlandschaffte (vgl.Lindemann2018). Battle-Textemit FokusaufRap-Technikundpunchlinesgepaartmit einemelektro- nischenvomUS-amerikanischenTrap-GenrebeeinflusstenSoundsindeingroßerund wichtiger Bestandteil der deutschsprachigenGangsta-/Straßen-Rap-Szene.Die auch Battle-Rapdominierende,explizitebis vulgäreSprachemit ihrenhäufigenmisogynen undhomophobenAussagen ist sicherlich einGrund für die Popularität unddie häu- figen öffentlichenDiskussionen rundumdiesesGenre.DieGrundlage diesesGenres liegt jedoch in den Erzählungen vom »Leben auf der Straße«, von Kriminalität und Gewalt sowie vondenErfahrungen vonAusweglosigkeit undAusgrenzung (durchdie Mehrheitsgesellschaft).Dadurch besaß und besitzt auch aktueller Gangsta-/Straßen- Rap immer eine politischeKomponente bzw.finden sich viele politischeAussagen in Songs aus diesemGenre.Nazarmachte,wie bereits angemerkt, immerwieder durch AussagengegendieFPÖundHeinz-ChristianStracheaufsichaufmerksamundveröf- fentlichtepolitischeStückewie»HC«(vonseinemAlbum»Paradox«,2009)oder»Meine Stadt feat.Chakuza,RAFCamora&Kamp« (2010) imZugedesWahlkampfesderWiener SPÖ. Bei »Artkore« fehlen jedochdiese–geradebei denBegründerndesGangsta-Raps vorherrschenden–Elemente.Zudemgibt es auchheutenochGangsta-/Straßen-Rap- Stücke,dievomKlangbild (wiederoriginaleGangsta-Rap)näheramBoomBapalsam Trapsind.Deshalbmöchte ichalsVervollständigungdiesesKapitelsnocheinBeispiel anführen,das für ein stark vomBoomBapgeprägtes Soundbild gepaartmit Storytel- ling, also demErzählen vonGeschichten, steht undüberdies einBeispiel fürGlokali- sierung imGangsta-/Straßen-Rap-Genredarstellt. Esref –»Glasscherb’nTanz« (2013) Diebereits imgeschichtlichenAbschnitt diesesKapitels erwähnteEastblokFamilyund derenMitglieder zeichnen sich durch einemusikalische Herangehensweise und ein Soundbild aus,das sich in vielenFällen (und vor allem inden ersten Jahren ihresBe- stehens)mehr an der BoomBap- undweniger an der Trap-Ästhetik orientiert.Dafür ponisten.SoverwendetetwaMannyFreshfürdenvonihmproduziertenSong»Ineedahotgirlfeat. BigTymers«(1999)derGruppeHotBoysebenfallseinenCembalo-SoundalsMelodieinstrumentund nahmmusikalischeAnleihenbeiBeethoven. 159 DieswaretwabeidemAnalysebeispielMoneyBoy–»TrapHousemachtdieNumbers«derFall.