Page - 266 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 267 Schweinsbraten, dazu an Leberkas./I trink a hoibe Bier und schau dabei verdammt guataus.« (ÖsiBua–»IbindaÖsiBua«2011)175Abernichtnurtextlichundvisuellwird aufösterreichischeKlischeesundTraditionenzurückgegriffen,auchinderMusikwird durchEinbeziehungvonInstrumentenausderösterreichischenVolksmusikeineBrü- ckezuÖsterreichgeschlagen.DieBasis seinerbeidenSolo-Singles »I bindaÖsiBua« (2011) und »WirWoin Party« (2012) bildet einHouse-Beatmit einemTempo von ca. 130BPMundeinem 4-to-the-floor-Bass-Drum-Pattern.NebenSynthesizern (wie sie et- waindenEDM-GenresTrance,RaveoderdemdavonabgeleitetenJumpstylezufinden sind)stehteineZiehharmonikabzw.bei»WirWoinParty«stellenweiseauchnocheine Tuba imMittelpunkt derMusik.Hierwird also die bereits imGesamtkonzept veran- kerteDarstellungdesÖsiBuaals»waschechterÖsterreicher«inderMusikdurchEinbe- ziehungtraditioneller InstrumentederheimischenVolksmusikkonsequentumgesetzt undunterstrichen.BeiseinerComebacksingle»HakunaMatata«findensichsowohlauf visueller (Auftritt inLederhoseundineinemKuhstall)undtextlicher (»Nennmiwiedu wüst, i bindaBauaSepp«) als auchmusikalischerEbene (Blasmusikinstrumente, ins- besondereeineTuba imVordergrund)klischeehafteÖsterreich-Bezüge. Jedochschafft eres,wiederTitelbereitsvermuten lässt,diesedurchdenvonTrommelndominierten RhythmusdesSongsundEinbeziehender (wie ichannehme)LandesspracheBurundis eineVerbindungzuseinerafrikanischenHeimatherzustellen.Sostellt»HakunaMata- ta« einweiteresBeispiel eines »translokalen«HipHop-Stücksdar,dasgekonntMusik- traditionenausdreiunterschiedlichenKontinentenmiteinanderverbindet. Dass derÖsiBua für seinedritte Single von2012, »OndasNice«,mit LukasPlöchl (einerHälftederTrackshittaz) zusammenarbeitete,überraschtwenig.Stelltendochdie Trackshittazauf ganz ähnlicheWeiseKlischees vomLeben im ländlichenRaumÖster- reichs vonBeginn ihrerKarriere an indenMittelpunkt ihres Schaffens.Dies spiegelt sichinihrenTexten,derverwendetenSprache,inihrenMusikvideosundzumTeilauch in ihrerMusikwider.Stellvertretenddafürsollhier ihrersterNummer-eins-Hit»Oida Taunz« (2010)kurzbesprochenwerden. Indiesemwirdsowohl inhaltlichwiemusika- lisch die Ziehharmonika in denMittelpunkt gestellt.DieMusik istmit einemTempo von125BPMundeinem4-to-the-floor-Bass-Drum-PatterneigentlichalsHouse-Beatzu bezeichnen–was jedochfürStückeausdemParty-Rap-Subgenrenichtunüblichist.176 NacheinemeintaktigenIntro,dasnurvonBassDrumundBassbestrittenwird,zeich- netderersteRapper(überdiegleiche,reduziertemusikalischeUnterlage)indennächs- tenachtTakteneinBild voneinemtristenClub, indemkeinermehr tanzenwill,weil derDJ lautdesRappersnur»Schas«auflegt.Die»Erlösung«fürdieseMisereerscheint imdarauffolgenden zehntenTakt in FormeinerZiehharmonika,die auf demOffbeat einsetztunderstmalsKlängeaußerhalbdesBass-Registers indenBeatbringt.Dieser Einsatzder»Quetschn«wirdauch imTextwidergespiegelt: 175 »IchessegerneSchweinsbratenunddazuLeberkäse./Ich trinkeeingroßesBierundschaudabei verdammtgutaus.« (ÖsiBua–»IbindaÖsi-Bua«;eigeneÜbersetzung). 176 Inden JahrendavorhattenetwadeutscheRap-ActswieDieAtzenoderDeichkinddieseFormdes Party-Raps imdeutschsprachigenRaumpopulärgemachtundetabliert. Exemplarischseienhier dieStücke»Dasgehtab?« (2009)vondenAtzenund»Remmidemmi(YippieYippieYeah)« (2006) vonDeichkindgenannt.