Page - 283 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

284 HipHopausÖsterreich erwähntenFreshmakeroderPlayaBeatz (Vamummtn,BossaNostra199)undorientierensich großteilsaneinemelektronischen,vomTrap-GenrebeeinflusstenSoundbild,wieesvor allemimdeutschenGangsta-/Straßen-RapoderauchimösterreichischenSlangsta-Rap häufigzufinden ist. Auch aus der verwendeten Sprache können–außer bei FroZZan–kaumSchlüsse über ihreHerkunft gezogenwerden.Wurde bei vorangegangenenBeispielen teilwei- se vor allem überMusik und Sprache eine Verbindung zum eigenen lokalenUmfeld hergestellt, zeigt das Beispiel Faktor AUT, dass dies auch rein über die Inhalte sowie die vermitteltenBilder bzw.die visuelleUmsetzungder Texte vonstattengehenkann. AuchstichtdieGruppedurchdenFokusaufdieNationÖsterreich imGegensatzzum eigenenViertel,dereigenenStadtoderdereigenenRegionheraus. 4.2.3 Fazit: dasLokale imGlobalen Wie das Kapitel zeigt, gibt es viele, teilweise sehr unterschiedliche Formen,wie auf dieeigenenationale, regionale sowiekulturelleHerkunft verwiesenwerdenkann.Das Rappenüberdieeigene lokaleUmgebung,deneigenenLebensmittelpunktwurdespä- testensmitN.W.AsAlbum»StraightOutta Compton« (1988) zu einemfixen undweit verbreitetenBestandteil derHipHop-Kultur (vgl.VerlanundLoh2015,S.  28f.).Beider Herausbildung lokalerSzenenrundumdenErdballwurdedieseThematikundAttitü- demitübernommenund trägtdeutlich zumglokalenCharakter bei,dendieHipHop- Kultur imZugedessenangenommenhat. Durch diemediale Verbreitung sind die spezifischen Zeichensysteme der HipHop- Kultur global präsent, was einerseits eine weltweite Wiedererkennung erlaubt. Oberflächlich betrachtet stützt dies die These einer uniformen, amerikanisierten Kulturindustrie. Durch die Einbettung in lokale Kontexte erfahren die Codes der HipHop-Kultur jedoch eine spezifischeUmdeutung, die denHipHop selbst zu einer (wenn nicht der) »glokalen« und extrem wandlungsfähigen Erscheinung werden lassen. (Bocketal.2007b,S.  12;Herv. i.O.) In diesemKapitel sollten Beispiele dafür gegebenwerden,wie lokale Aspekte in die MusikunddieTextederheimischenHipHop-Szeneeingearbeitetwerden.Daindieser Arbeit dieMusik imMittelpunkt steht,war es vor allemauch einAnliegen zu veran- schaulichen,wiediesmusikalischvonstattengehenkann.DerAbschnittzur»textlichen Glokalisierung« (vgl.Kapitel 4.2.2) fokussierteaufdieThemendergeographischenso- wie kulturellenLokalisierungundstellte damitdiemarkantestenundoffensichtlichs- ten Bezugnahmen auf die eigene lokaleUmgebung ins Zentrum seiner Betrachtung. Das heißt natürlichnicht, dass sich glokaleCharakteristika nicht auch anhand ande- rer (z.B.politischeroderaufdieMedienlandschaftbezogener) Inhalteoderüberhaupt an anderenParametern (Sprache, visuelleUmsetzung,Mode etc.) festmachen ließen. GeradedieBedeutungderSpracheunddiedarausausderHipHop-SzeneÖsterreichs hervorgegangenenSubgenresdesMundart-RapsundseinerhärterenAusformungdes 199 BossaNostrawareineWienerHipHop-Gruppe, indernebenAykiddyderheutigeAustropop-Star Seiler (vonSeiler&Speer)unterdemPseudonymRocoulet fürdenRapzuständigwar.