Seite - 9 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

10 HipHopausÖsterreich lokalenAspektendieserglobalenkulturellenAusdrucksform,alsoaufmöglichen»glo- kalen«EigenschaftenösterreichischerHipHop-Musik. ImerstenKapitelwerdendiegrundlegendentheoretischenundmethodischenAn- sätzedieserArbeitsowiewichtigeBegriffewieTranskulturalitätundGlokalisierunger- läutert.NachderDarstellungder sich ausdiesen theoretischenAnsätzen ergebenden MethodenundVorgehensweisenfürdieseDissertationwidmetsichdasnächsteKapitel demerstenzentralenThemadieserPublikation,derGeschichtevonHipHop-Musikaus Österreich.Seitden1980erJahrensindEinflüssediesesGenresauchinderösterreichi- schenMusiklandschaftzuerkennen.DievorliegendeArbeit soll erstmalseinenumfas- sendenÜberblick über diemittlerweilemehr als 30-jährigeGeschichte vonHipHop- MusikausÖsterreichgeben.DiesgeschiehtvorallemanhandderAuseinandersetzung mitdemWerdegangwichtigerMusikerInnenundGruppen(sowiederenmusikalischen Produkten)derösterreichischenHipHop-Szene2beginnendinden1980er Jahren.Wel- chePersonenundEreignisse formtendiehiesigeHipHop-Musiklandschaft?Wannwurdenwelche wichtigenEntwicklungsschritteinderösterreichischenHipHop-Szenevollzogen(bspw.Rappenin der eigenenSpracheund imeigenenDialekt)?Wohin entwickelt sichHipHop-Musik ausÖster- reich?FüreinebessereÜbersichtdergeschichtlichenEntwicklungsschrittederösterrei- chischenHipHop-Szenekristallisierte sich imZugederForschungeneinvierphasiges Modell heraus,dasdemhistorischenTeil derArbeit (vgl.Kapitel 3) alsRahmendient. DieProzesseindiesenPhasenkönnengrobumschriebenwerdenmiteinererstenKon- sumtionundImitationderausdenUSAstammendenHipHop-Musik (1.Phase),andie sicheinebeginnendeAdaptionanschließt (2.Phase),diedannübereineArt»Selbstfin- dungsprozess« (3.Phase) zur endgültigenAneignungund teilweisenEingliederung in das–vonEdwardLarkey(vgl.1993)erstmalsausgiebigerforschte–Genredes»Austro- pop« führte (4.Phase). DiemusikalischenundpersonellenEntwicklungen innerhalbder österreichischen HipHop-Szene(speziell inden2010erJahren)sindauchnocheinwichtigerBestandteil des zweiten Schwerpunkts der Arbeit, der sich der Analyse österreichischerHipHop- Musikwidmet (vgl.Kapitel4).DiesewirdeinerseitsunterdemBlickwinkelderdrei für dieösterreichischeHipHop-SzenebedeutendenSubgenresBoomBap,Trap/Cloud-Rap undGangsta-/Straßen-Rap(vs.Mundart-/Slangsta-Rap)untersuchtsowieandererseits unterdemAspektderGlokalisierung.EswirdzuBeginndiesesAnalysekapitelsanhand von(Teil-)MusikanalysenundamBeispielvondreiderwichtigstenHipHop-Subgenres innerhalb der Szeneder Fragenachgegangen,durchwelchemusikalischenCharakte- ristika sichdiese verschiedenenSpielarten vonHipHopdefinieren. In vielenArbeiten zuHipHopwerdendenmusikalischenMerkmalendieserMusik gar keine oder kaum Beachtunggeschenkt.MithilfederMusikanalyse soll derKernvonHipHop-Musikaus Österreich,nämlichdieMusikselbst,erfasstundsoeinBeitragdazugeliefertwerden, 2 Der BegriffHipHopbezeichnet eineKultur, die sich aus bestimmten Formen vonKunst,Musik, Tanz,Modeetc.zusammensetzt.ZugleichwirdauchdiedazugehörigeMusikalsHipHopbezeich- net.Da ichmeineArbeitauseinemmusikwissenschaftlichenBlickwinkelmitFokusaufHipHop- Musikschreibe,verwendeichdenTerminusHipHopimmerimHinblickaufdasmusikalischeEle- mentderKultur.Sobezieht sichderBegriffHipHop-Szenespeziell aufdieMusikschaffenden in- nerhalbdieserSzene.