Seite - 46 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

3. GeschichtederHipHop-MusikausÖsterreich 47 siegemeinsammitDJDSLallezweiWocheneine 15-minütigeSendungzuHipHop im RahmenderÖ3Musicbox gestalten könne (vgl. Braula 2011c; AudioWeingartner 1991, TC0:28). KatharinaWeingartnerhattebereitsEndeder1980erJahrebeidemdeutschenJazz- LabelMinorMusic erreicht, dass dort ein Sublabel für HipHop-Musik namens RAP – RhythmAttackProductionseingerichtetwurde.Zudemhatte sie zudieserZeit auchbe- gonnen,ersteArtikelzuHipHopfürdasMagazinSpexzuverfassen (vgl.Braula2011c). Sie zogAnfangder 1990er JahrenachNewYorkundkonnte soeinerseitsmit zumTeil (voralleminEuropa)nochpraktischunbekanntenGruppenwieATribeCalledQuestoder Wu-TangClanamAnfang ihrerKarrierenvorOrt Interviews führenundkamanderer- seits anPlattenundTestpressungen,die nochnicht ihrenWegaus denStaatennach Europagefundenhatten(vgl.ebd.).IhreBeiträgenahmsieinihremeigensdafüreinge- richtetenHeimstudio (dasWeingartnerTheWombnannte)aufundschicktediese (samt neuerHipHop-Platten) perPostnachWien.Manchmal fuhr sie auchdirekt zumNew YorkerJFK-FlughafenundgabdieMaterialienfremdenMenschenmit,dieaufdemWeg nachWienwaren (vgl.Obkircher2013,S.  305). Stefan Biedermann aliasDJDSL hatteWeingartner bereits (gemeinsammit den Kollegen von denMoreaus) beimNewMusic Seminar in New York kennengelernt (vgl. ebd.,S.  304).Biedermannhatte–angestacheltdurcheine»kurzeSensationsmeldung« ineinemORF-Beitrag–um1984angefangensichfürdasScratchenundHipHop-DJing zu interessieren (vgl. Trischler 2002a,S.  11).Erübtedaraufhin jedenTag stundenlang aufdenTurntablesseinesälterenBrudersKlaus,derzudieserZeitbereitsDJimU4war (und spätermit seiner ProduktionsfirmaUltimatief u.a.DJÖtzizumErfolg verhelfen sollte; vgl. ebd.).SeinBruderorganisierte fürDJDSLnichtnur seinenerstenAuftritt, bei dem er die restlichenMitglieder derMoreaus kennenlernte, sondernmeldete ihn auch für die Ausscheidung des internationalenDMC-DJ-Wettbewerbs in London an, wo er (nach seinemSieg in der heimischenVorentscheidung)Österreich vertrat (vgl. Obkircher 2013, S.  302f.).DJDSLwar–auchwenn er es nicht so sieht (vgl. Trischler 2002a,S.  11)–fürpraktischdiegesamteersteGenerationösterreichischerHipHop-DJs, dienach ihmfolgten,eingroßesVorbild.SowohldieDJsMegablastundCutexals auch Functionist,dieallederzweitenheimischenHipHop-DJ-Generationangehören,weisen aufdenEinflussunddieBedeutungdiesesehermedienscheuenDJshin(vgl.Obkircher 2013, S.  302f). »Ich hab denDSLdamals bei einerHi-Fi-Messe auflegen gesehen und mitgefilmt.Daswarunglaublich.Daheimhab ichmirdas immerwieder angeschaut, seineBewegungenstudiertundwiewahnsinniggeübt« (DJMegablastzitiertnachebd., S.  302). ObwohlohneKatharinaWeingartnerdieSendungnieentstandenundinderForm garnichtmöglichgewesenwäreundDJDSLzumgroßenVorbilddergesamtenzweiten HipHop-Generationwurde,istesdochWernerGeier,derimmerwiederalsdiezentrale Figur fürHipHop inÖsterreichzuBeginnder 1990er Jahrebezeichnetwird (vgl. ebd., S.  306ff.).»Werner isteineLegende,dienichtwegzudenkenistausdieserZeit,andem istmannicht vorbeigekommen–aberman ist ihmauchnicht ausgewichen,da er ja eine interessante Personwar« (InterviewForster 2013, TC 39:12).Geier, der erst nach anfänglicher»qualvollerBeschäftigungmitHipHoptotalhineingekippt«(WernerGeier zitiert nachSchachinger 1998) ist,wurde imHerbst 1991 offiziell Teil vonTribeVibes&