Seite - 263 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

264 HipHopausÖsterreich Interessant ist, dass es in Österreich (und Bayern) durch das Gstanzl-Singen ei- nevolksmusikalischeTraditiongibt,dieeinigeParallelenzum(Battle-)Rap imHipHop aufweist,wofürdiebereits/obenerwähnteGruppeAttwenger einBeispiel ist. 2008rief RedBullerstmals zumGstanzlBattle in Salzburg auf, bei dem (nach einer vierjährigen Pause) seit 2012 jedes Jahr RapperInnen gegenGstanzl-SängerInnen in denRing ge- schicktwerdenundähnlicheinemRap-Battle imverbalenDuell gegeneinanderantre- ten (vgl.Krug2016). IngewissenGrundzügensindRapundGstanzleinander jaähnlich.BeidesSprechge- sangaufMusik.Beidesmehroderweniger improvisiert. Sie reagierenaufundbezie- hendieUmweltmit einundbeibeidemrutschtdieSprache schoneinmal insDerbe undOrdinäreab.Undbeides istTeileinereigenenKultur,miteigenenNormen,Slang undKleidungsstil. (Herr2017) ImAnschlussandieAnalysederösterreichischenHipHop-Subgenres(mitBlickaufglo- kaleCharakteristika) imvorangegangenen,werde ich imvorliegendenKapitelgenauer untersuchen,welcheBezügezumlokalenUmfeldderHipHop-Schaffendensichspezi- ell in ihrerMusik,aberauch in ihrenTextenwiederfinden.ZuBeginnveranschauliche ich anhandvonBeispielen,die dezidiert inderMusikden lokalen (Österreich-)Bezug indenVordergrundrücken, inwelcherFormaufmusikalischerEbenedaseigeneUm- feldbzw.die österreichischeMusikkultur eingearbeitet undverarbeitetwerdenkann. DanachsetzeichmichmitdenRap-Inhaltenauseinander,die ichunterdenselbenVor- zeichenbetrachtenunduntersuchenwerde. 4.2.1 MusikalischeGlokalisierung imösterreichischenHipHop 4.2.1.1 Melodiennachspielen/nachsingen ImKapitel zudendiversenHipHop-Subgenreswurdenbereits einigeBeispiele ange- führt,wieHipHop-KünstlerInnenmusikalischBezugzumeigenenLebensumfeldneh- men.BeimeinenUntersuchungenkristallisierten sich vier unterschiedlicheMöglich- keitenheraus,wiedies imBereichderHipHop-Musikvollzogenwird. DieskannetwadurchdasNachspielenoder-singenmarkanterMelodienausande- renWerkengeschehen,diemitÖsterreichassoziiertwerdenodervonösterreichischen KünstlerInnenstammen.172DieseMöglichkeitwurdeanhanddesStücks»KönigderAl- pen«(2015)vonCrackIgnaz imAnalysekapitelbereitsdemonstriert.Jedochsindmirnur wenigeBeispieleösterreichischerHipHop-Songsbekannt,beidenendieseTechnikan- gewandtwurde.BeieinemdieserWerkehandeltessichgenaubetrachtetumeinStück ausDeutschland,nämlichum»NDW2005«desdeutschenRappersFler.Dabeiwurde FalcosHit »RockMeAmadeus« (1985) sowohl alsGrundlage fürdenTrap-Beat als auch fürdieTextmelodieimRefrainverwendet.DerösterreichischeRapperDefIllübernahm 172 DieseTechnikgehtbisaufdieerstenHipHop-Plattenaufnahmenzurück.BevorsichdasSampling imHipHopdurchsetzte,wurdenbekanntemusikalischeMotiveundPhrasenvonStudiomusikern neueingespieltundalsGrundlagefürdieerstenHipHop-Songsverwendet.AuchwenndieseVor- gehensweisedurchdasSampelnverdrängtwurde,findensichgerade inelektronischenHipHop- SubgenreswieetwaTrapimmerwiedernachgespielteMelodienwieder.