Seite - 108 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 109 Darüber hinaus gibt es Genreeinteilungen, die Inhalt und Vortragsstil des Rap- TextesindenVordergrundstellen.VorallemanhanddieserParameterformulierteetwa AdamKrimsseinevierHipHop-KategorienParty-Rap,Mack-Rap, Jazz/Bohemian-Rap undReality-Rap (vgl. Krims 2000, S.  55).WieKrims zudembemerkt, sind nicht rein musikalische Aspekte, sondern »aesthetic,moral and representational values« (ebd., S.  81)ebenfallsentscheidendeFaktorenfürdieZuordnungvonKünstlerInnenzueinem bestimmtenGenre. That is, genres are outlined at least asmuch in social discourses around themusic, as in the »music itself« –ormoreprecisely, inmusic only asmediatedbydiscourses. Forrapmusicaudiencesareamongthemostself-consciousandfierceofallaudiences inpolicingtheboundariesofaestheticandgeneric (and,oftenequivalently,political) validation. (Ebd.,S.  91) Sieht man sich bspw. die geschichtliche Entwicklung von HipHop in Deutschland an, wird deutlich, welche wichtige Rolle die soziale Herkunft der ProtagonistInnen spielte und zu ersten Einteilungen der deutschen HipHop-Szene führte. So wurde durch dieMedienmit demErfolg der FantastischenVier die Kategorie deutscher Rap oder Deutschrap ins Leben gerufen, die grob ein Synonym für deutschsprachigen »Mittelstands-HipHop« darstellte. Dem Gegenüber stand Anfang der 1990er Jahre praktisch der ganze Rest derHipHop-Szene – vor allem durch die Gruppe Advanced Chemistryrepräsentiert–,diesichindenspäten1980erJahrenauseinemmultilingualen sowiemultikulturellenUmfeld vongroßteils JugendlichenmitMigrationshintergrund entwickelte–alsoAußenseiternderGesellschaft,dietendenziellder (mittleren)Unter- schichtangehörten–(vgl.VerlanundLoh2015,S.  374f.).HannesLoh,einerderAutoren des umfassendstenWerks zur deutschen HipHop-Geschichte, »35 Jahre HipHop in Deutschland« (2015),wählt fürseineEinteilungderhistorischenPhasendesdeutschen HipHopsnichtetwadominierendeSubgenres,sonderngreiftdafüraufdie»Kategorie der kulturellen Identität« (VerlanundLoh2015,S.  88) zurück.Sokommter zu seinen vier geschichtlichen Phasen: 1. globale Identität, 2. nationale und multikulturelle Identität, 3. regionale Identität undSelbstethnisierungund4.Nationalchauvinismus, Antisemitismus,Antiislamismus (vgl.ebd.,S.  88-100). EinweitererwichtigerAspektdergerade inÖsterreichfürdieKategorisierungvon HipHopvonBedeutung istundteilweiseauchaufdie sozialeoderkulturelleHerkunft hinweist, istdieverwendeteSprache.InDeutschlandwurdeetwadasgeradegenannte GenredesDeutschrapsinsLebengerufen.InÖsterreichistMundart-oderDialekt-Rap eingeläufigerBegriff,dereineEinteilungaufgrundderSprachevornimmt.Ausdiesem SubgenreentwickeltesichMitteder2000erJahreunterderBezeichnungSlangsta-Rap eineBewegung,diesichalsGegenbewegungzumetwagleichzeitigpopulärwerdenden deutschsprachigenGangsta-Rap–vorallemausÖsterreich–positionierteunddeshalb auch imKapitel zudiesemSubgenregenauerbetrachtetwird. Abschließendkann–mitVerweisaufKrims’Ansatz–gesagtwerden,dassdieGen- reeinteilungvonHipHop-MusikzwarstetsauseinembestimmtenBlickwinkelbzw.mit demFokusaufeinbestimmtesElementderHipHop-Kulturvollzogenwird, jedochim- mermusikalische (bezogen aufMusik sowie Rap-Stil), inhaltliche sowie soziale Fak- toren zur Konstitution einesHipHop-Subgenres beitragen.HaraldHuber (vgl. 1998)