Seite - 35 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

36 HipHopausÖsterreich vorgeben.Auf dieEntwicklungdieserGenres bzw.des gesamtenSüdstaaten-HipHop wird imAnalysekapitel zu Trap/Cloud-Rap imDetail eingegangen (vgl. Kapitel 4.1.3). Deshalbwerde ichhier dieÜberblicksdarstellungderEntstehung vonHipHop inden USAundderwichtigstenEntwicklungendieserSzenesamteinigen ihrerbedeutends- tenProtagonistInnen9 abschließen. 3.2 DievierphasigeEinteilungderösterreichischenHipHop-Geschichte Esistnichtleicht,einekulturelleStrömungzuperiodisieren,siealsoinbestimmtePha- seneinzuteilen,umsiebesserüberblickenzukönnen.WielangsollenAbschnittesein? NachwelchenKriteriensetztmandasSchneidemesseran?WelcheÜberschriftengibt mandeneinzelnenEpisoden?OfterfährtmandabeimehrüberdieWeltsichtdesChro- nistenalsüberdietatsächlicheEntwicklungdesPhänomens.UnddochsindsolcheZer- teilungenhilfreich. Sie regenzumDenkenan, sie zwingenuns,Kapitel zubenennen undzubegründen,warumwir bei unserer Einteilung so vorgehenundnicht anders. Damit fordernsieauchdenLeserdazuauf, sich seineeigenenGedankenzumachen. (VerlanundLoh2015,S.  88;Herv. i.O.) Wie im Zitat von Verlan und Loh angedeutet, ist die Periodisierung einer kulturel- len Strömung und ihrer Geschichte nicht ganz unproblematisch, kann aber zugleich sehrhilfreichundgewinnbringendsein.MeineEinteilungderGeschichtevonHipHop- MusikausÖsterreichinvierPhasensolleinenerstenschnellenÜberblicküberwichtige Entwicklungsschritte der österreichischenHipHop-Szene ermöglichen. Obgleich die Phasen eher großzügigundallgemein angelegt sind, geben sie bereits Auskunft über dominanteTendenzeninnerhalbderösterreichischenHipHop-SzeneingewissenZeit- phasenundeinenHinweisaufZeitpunkte,andenenbedeutendeEreignissevonstatten- gingen.Die Jahreszahlenorientieren sich anprägendenVeröffentlichungenund/oder VorkommnissenfürdiehiesigeHipHop-Szene.EsgabvonmeinerSeiteauchdieÜber- legung, eine fünfte Phase zu etablieren, damit den Erfolgen vonKünstlerInnenwie MoneyBoy,CrackIgnaz,YungHurnoderMaviPhoenixneueHipHop-SubgenreswieTrap, Swag-oderCloud-Rapmit eigener künstlerischerAusrichtung inÖsterreichFuß fas- senkonnten.Einerseitsbefindenwiruns jedochgerademitten indieserEntwicklung, von dermomentan schwer zu sagen ist,wie lange sie andauern undwelche Formen sienochannehmenwird.AndererseitswirddieserHipHop-Spielart imAnalysekapitel unterdemTitel »Trap/Cloud-Rap«eineigenerAbschnitt gewidmet (vgl.Kapitel 4.1.3). Neben dermusikalischenAnalyse dieses Subgenreswird zur nötigenKontextualisie- rungauchdessengeschichtlicheEntwicklungnachgezeichnetundaufdiewichtigsten 9 Tatsächlich scheinen inmeiner stark gekürztenGeschichtsschreibung kaumFrauen auf, jedoch gabesnatürlicheinige,dieebenfallseinwichtigerTeilderEntwicklungenderUS-amerikanischen HipHop-Musikwaren. Zu nennenwären etwa Sha-Rock (von den Funky4+ 1), die erste Frauen- gruppeTheSequence,Salt-N-Peppa,RoxanneShante,M.C.Lyte,LadyofRage,QueenLatifah,MonieLove, LaurynHill (TheFugees),MissyElliot (die ihreKarrieregemeinsammitTimbalandbegann),Lil’Kim, Eve,FoxyBrownundaktuell sehrerfolgreichNickyMinajundCardiB.