Seite - 33 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

34 HipHopausÖsterreich etc.) unterschieden.DiemitderZeit immergrößerwerdendeDifferenzzwischenPo- liticalHipHopundGangsta-Rap–dergeradeanfangsauch sehrpolitischwar–zeigt sichsehrgutaneinerAussagedeswichtigstenProduzentendesGangsta-Rap-Genres, AndreYoung,besserbekanntalsDr.Dre: Iwantedtomakepeoplego:Ohshit, Ican’tbelievehe’ssayingthatshit. Iwantedtogo allthewayleft,everybodytryingtodothisblackpowerandshit,soIwaslike, let’sgive ʼeman alternative, nigger, niggernigger niggernigger fuck this fuck that bitch bitch bitchbitchsuckmydick,all thiskindofshit,youknowwhatI’msaying?(Dr.Drezitiert nachCross1993,S.  197) EinweitererVergleich,der denUnterschied sowiedieÄhnlichkeit dieser beidenSub- genresganzgutverdeutlicht, istdie (durchdenPublicEnemy-RapperChuckDgeprägte) Bezeichnung von (politischem)HipHop als das »CNNder Schwarzen« undGangsta- Rap als die »Boulevardpresse« (vgl. Toop 1992, S.  207f.). »MessageRap ist die seriöse, politische Tageszeitung, Gangsta-Rap die Boulevardpresse. Undwie im Pressewesen das eineohnedasanderenicht bestehenkann,wirdauchderGangsta-Rapnebender Messageweiterexistieren« (VerlanundLoh2015,S.  280). Anfangder1990erJahrewurdedurchGruppenwieATribeCalledQuest,JungleBrothers oderDeLaSouldas Subgenre des Jazz-Rap etabliert.DieseGruppenwerden gemein- sammitanderenzumNativeTongues-Kollektivgezählt,dasnebendemhäufigauf Jazz basierendenKlangbilddurchafrozentristischeundwenigeraggressive–aberdennoch häufigpolitischebzw.gesellschaftskritische–TexteundPerformancesbekanntwurde (vgl.Toop1992,S.  216ff.). EbenfallszuJazz-RapwerdendiebeidenDuosPeteRock&CLSmoothsowieGangStarr gezählt.DerenProduzentenPeteRockundDJPremierwarenaberauchmaßgeblichander EntstehungundVerbreitungdesBoomBap-Klangbildesund -Genres betetiligt.8Auch RapperwieNasoderdieGruppenMobbDeepundderWu-TangClanbautenerfolgreich auf einemähnlichenSound auf und festigtenBoomBap als klassischen »1990er Jahre NewYorkSound«.DurchdiemeisthärterenunddüstererenLyricswurdensie jedoch nichtdemGenredes Jazz-Rap, sondern (nebenBoomBap) zumHardcore-Rapgezählt (vgl.Krims2000,S.  71f.). WieKrimsdarlegt,etabliertesichHipHopMitteder1990erJahre(durchdieVerbin- dungvonHardcore-undGangsta-Rap-Textenmit einem»softeren«Klangbild sowie– bis dahin in diesenGenre verpönten–gesungenenChorussen) endgültig als Teil des Pop-Mainstreams.KrimsfasstdieseEntwicklungunterderKategoriedesDon-Rapzu- sammenundnenntetwadenProduzentenundRapperPuffDaddy(heuteP.Diddy)sowie die zweigrößtenStars seinesLabelsBadBoyRecords,TheNotoriousB.I.G.undMa$e, als diewichtigstenProtagonistendiesesProzesses (vgl.ebd.,S.  82-86). 8 DasBoomBap-Genrewird imAnalysekapitelgenaueruntergeschichtlichensowiemusikalischen Gesichtspunktenuntersuchtunderläutert (vgl.Kapitel4.1.2).