Seite - 17 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

18 HipHopausÖsterreich Ähnlichwie es Tricia Rose (vgl. 1994) in der Einleitung ihrer Pionierarbeit für die HipHop-Forschung ausführt, bildet die Grundlage fürmeine Untersuchungen eben- falls eine eingehendeBeschäftigungmit diversen schriftlichenRessourcen (dazuzäh- lenauchRap-Texte,die oftmalswichtige Informationenbeinhalten) undTheorienzur HipHop-Kultur–der Fokus liegt dabei auf Arbeiten, die sich dezidiertmitmusikali- schenCharakteristika und/oder den global verbreiteten, lokalenHipHop-Szenenund damit demThemaderGlokalisierungbeschäftigen.DemKernmeinerArbeit, der ös- terreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik,näherte ichmichdurchdasBesuchen vonzahlreichenHipHop-Veranstaltungen,Teilnahmenan(privatensowieöffentlichen) Diskussionsrunden,dasAnhöreneinerVielzahlösterreichischerTonträgerunddasBe- trachten unzähligerMusikvideos sowie durch das beständige Beobachten der heimi- schenSzene–vorallemmithilfederbeidenwichtigstenInformationsquellenbezüglich desösterreichischenHipHop,derFM4-RadiosendungTribeVibes&DopeBeatsunddem MessageMagazine.ZusätzlichdazuwurdenqualitativeLeitfadeninterviewsmitwichti- genProtagonistInnenderösterreichischenHipHop-MusikszenesowiemitVertreterIn- nenderbeidengenanntenösterreichischenHipHop-Mediengeführt.Dadurchkonnten zusätzlicheInformationenausersterHandgewonnenwerden,umdamitetwaige,noch offeneFragenzubeantwortenunddiegewonnenenErkenntnisseausdenMusikanaly- sensowiedervorausgegangenenRecherchezuerweiternundzufestigen. SelbstwennvieleAnsätzeundMethodender cultural studies indieseArbeit einflie- ßen, ist siedennochklar imBereichderMusikwissenschaft anzusiedeln.So stehtder Kern derHipHop-Musik aus Österreich, also dieMusik selbst, im Fokus der Arbeit. Da es nurwenige tiefer greifendeUntersuchungen dermusikalischenCharakteristi- ka vonHipHop-Musik gibt, habe ich dies bewusst zu einem zentralenThema dieser Dissertation erklärt. Sowird nicht nur die geschichtliche Entwicklung vonHipHop- Musik aus Österreich und ihrer ProtagonistInnen nachgezeichnet, sondernmithilfe vonMusikanalysen ausgewählter heimischerHipHop-Stücke werden auch die wich- tigstenHipHop-Subgenres(BoomBap,Trap/Cloud-RapundGangsta-/Straßen-Rap)in- nerhalbderösterreichischenSzeneundderenmusikalischeCharakteristikauntersucht und vorgestellt. Spielt schon bei diesen Analysen der Begriff der Glokalisierung eine wichtigeRolle,wirddenglokalenTendenzenmit ihrenunterschiedlichenAusformun- geninderösterreichischenHipHop-Musik (undihrenRap-Texten)amEndederArbeit nocheineigenesUnterkapitelgewidmet (vgl.Kapitel 4.2). DadieMusikanalysemeinzentralesmethodischesWerkzeugdarstellt,möchte ich folgendnoch auf die besonderenHerausforderungenderAnalyse vonHipHop-Musik eingehen. 2.1 AnforderungenandieAnalysevonHipHop-Musik WiesichetwabeidengenanntenArbeitenvonKrims (vgl.2000)undRappe (vgl.2010) zeigt, gestaltet sichdieMusikanalyse vonHipHop–sowie anderen ausder afroame- rikanischenKultur hervorgegangenenMusikgenres –meist etwas anders als die von klassischerMusik.Der erste grundlegendeUnterschiedbesteht darin,dassder Fokus unddie entscheidendenmusikalischenParameter anders gelagert sind.BeiHipHop-