Seite - 287 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

288 HipHopausÖsterreich HipHop-Subgenres (BoomBap, Trap/Cloud-Rap und Gangsta-/Straßen-Rap) sowie ihre typischenmusikalischenMerkmaleeinerseitsunddemAspektderGlokalisierung andererseits erweitertundergänzt. WenngleichvonAnfangangeplantwar,deninvielenForschungsarbeitenvernach- lässigtenmusikalischen Charakteristika von HipHop-Musikmithilfe derWerkzeuge derMusikanalyse genauer auf denGrund zu gehen,war zuBeginnnochnicht abzu- sehen, dass das Analysekapitel eine solch zentrale Rolle einnehmenwürde. ImZuge der Arbeit an dieser Dissertation kristallisierte sich jedoch heraus, dass sich der Fo- kus auf die behandelten Subgenres undderenMusik gerade für die Betrachtung der letzten zehnbis 15 JahrederGeschichte vonHipHop-Musik ausÖsterreich anbot.Ei- nerseitsmusstevorderAnalysederausgewähltenSongseinBasiswissenzudeneinzel- nenSubgenres vonHipHop-Musik vermitteltwerden,undandererseits konntedamit denwichtigsten,teilweiseparallelverlaufendenEntwicklungssträngenderösterreichi- schenHipHop-Musik-Szene speziell imZeitraumvonetwa2008bis indieGegenwart hinein in adäquater Formnachgegangenwerden.Etwasunerwartetwar zudem,dass sichkaumwissenschaftlichfundierteDefinitionenderbeidenSubgenresBoomBapund Trap/Cloud-Rap finden ließen.Diese Begriffe werden zwar ständig sowohl von akti- venHipHopperInnenundFans als auch indenMedien benutzt, jedoch sindmir kei- nemit der vorliegendenArbeit vergleichbaren Ausführungen und Schilderungen zur Entstehung und Entwicklung dieser Subgenres bekannt. Damit wurde auch diesbe- züglich in der Dissertation zu einem gewissen GradNeuland betreten. Bezogen auf dieösterreichischeHipHop-Szenewares interessantzusehen,wiesichdieMitglieder derGangsta-/Straßen-Rap-Szenegegendie anfänglich starkeAblehnungdurch einen GroßteilderübrigenHipHop-KünstlerInnendurchsetzenundlangsam,abersicherals gleichwertigerTeilderSzeneetablierenkonnten.DafürdürftenmehrereFaktorenver- antwortlichgewesensein.ZumeinenbeinhaltetendieSongsderbedeutendenKollekti- veSuaKaanoderEastblokFamilyeineauthentischereundglaubhaftereDarstellungder fürdiesesGenretypischenSchilderungdes»LebensaufderStraße/imeigenenViertel«. Zumanderen sehe ichgerade seit den2010er JahreneinegrößereÖffnungderneuen Generationen vonHipHop-Schaffenden und  -Fans gegenüber allen unterschiedlichen SpielartenderHipHop-Musik.Sopositionierten sichdieGangsta-/Straßen-Rapper in diesenJahrenwenigerstarkalsAntagonistenderMitgliederdesBoomBap-Genres,das lange Zeit das dominanteste Subgenre in Österreich war. Gerade dieMitglieder der EastblokFamilywieSvabaOrtakoderEsref setztengemeinsammit ihrem langjährigen HauptproduzentenPMCEastblokbei ihrerMusikhäufigaufklassischeBoomBap-Beats (imGegensatz etwa zuChakuzaoderNazar, die ein elektronischeresKlangbild bevor- zugten)undwiesensomitaufmusikalischerSeiteeinedeutlicheNähezumBoomBap- Genreauf.Wiedas imAnalysekapitel zuGangsta-/Straßen-RapabgedruckteZitat von StefanAnwander(vgl.2013d)vomMessageMagazineverdeutlicht,machtezudemdie»äl- tereGarde«vonHipHopperInneninÖsterreichebenfallseinenSchrittaufdieVertreter diesesGenres inÖsterreichzuundreichte ihnensinnbildlichdieHand.Ichwürdeso- gar nochweiter gehen und behaupten, dass eineweitere Person, die eigentlich dem GenreTrap/Cloud-Rapzuzurechnen ist, einenTeil zudiesemgrößeren,gegenseitigen Verständnis beitrug. Auch fürmichwar es einwenig überraschend, imZugemeiner Recherchen zu erkennen,wiewichtig und einflussreich das frühe (meist verschmäh-