Seite - 264 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 265 diesenBeat für dasStück »NDW«aus seinemerstenDemo-Album»Milk« (2005), um Fler darin zu dissen. Somit geht es in diesemSongweniger umdie eigeneHerkunft undFalco, als vielmehrumdiedeutschsprachigeHipHop-Szeneundspeziell denRap- perFler.173DeutlichenTributanFalcozolltedieGruppeWienzeile2012mit ihrem»Jean- ny«-Cover. Darin wurde die grundsätzlicheThematik von Falcos Song übernommen, jedochmit einemeigenenTextumgesetzt.FürdenBeatwurdedieMelodie vonFalcos »Jeanny« nachgespielt sowie imRefrain Teile desOriginalsongs gesampelt. AuchMC WenzelsSong»Falcozeit« (2014) ist,wiederNamebereitsvermutenlässt,eineNeuinter- pretationeinesFalco-Klassikers,nämlichdesTitels»GanzWien«.Auchhierwerdendie AkkordedesSongsnachgepieltundsogarderRap-StilandenvonFalcoangelehnt.Das nächsteExempel istdasLied»HipHop ist…«derGruppeSchönheitsfehler,daserstmals aufder compilation »DieBoombastische04« (2001) erschien.DiesesStück ist in einem fürHipHop untypischen 3 4 -Takt gehalten, knüpft dadurch aber zugleich an die star- keWalzertraditionÖsterreichs an–eine gewollte Assoziation,wieSchönheitsfehler im Booklet des Albumsklarstellen: »Schönheitsfehler gehenweiter konsequent querden- kendihrenWegundantwortenaufengstirnigeHipHop-PolizistenimWalzertakt,denn ›HipHop ist‹ bekanntlich vielfältigundexperimentierfreudig« (BookletVariousArtists –»DieBoombastische04«2001,S.  1).DieseAssoziationwirdverstärktdurchdie (syn- thetischen) Streicher, die, nebendemBeat und einem (Kinder-)Keyboard-Sound, das Klangbild bestimmenundmusikalischePhrasen spielen,die einemStückderWiener Klassik entnommen sein könnten.Eswird somit überÖsterreichsBedeutung imBe- reichderklassischenMusik(dieauchimMittelpunktderÖsterreich-Werbungstehtund somit dasBildÖsterreichs imAuslandprägt) zur eigenenHeimatBezuggenommen. AuchdieTrackshittaz, die ihr gesamtes Image rundumKlischees vomLeben im länd- lichenRaumÖsterreichs aufgebaut haben,wandtendiese Technik in ihrerMusik an. SoübernahmensiedieMelodie sowiedieSchlager-KlangästhetikausdemRefraindes Songs »I brauchheutmei Schnitzi« des (fiktiven)KünstlersBigCharlie für ihr eigenes Stück »Schnitzi« (beide 2011).DerOriginalsong stammt aus demFilm »WiemanLe- bensoll« (2011)desRegisseursDavidSchalko,erlangteaberdurchdieVeröffentlichung aufYoutubegesonderteAufmerksamkeit.174DieTrackshittazstellenindiesemTrackso- mitaufverschiedenenEbenenVerbindungenzuihrerHeimather.Einerseitsdurchdie VerwendungderMelodie aus »I brauchheutmei Schnitzi«, andererseits über die in- haltlicheVerarbeitungösterreichischerKlischees (Stichwort: Schnitzel) sowieüberdie musikalischeAnlehnungandas (voralleminÖsterreichundDeutschlanderfolgreiche) Genre des volkstümlichenSchlagers– imRefrainwird zudemdurchKlatscheinlagen undMitsingchöreeineZeltfestatmosphäregeschaffenunddamiteinweiteresKlischee bezüglich des Lebens in ruralenGebietenÖsterreichs bedient. Es ist gewissermaßen wenig verwunderlich,dass auchdie FPÖbzw.Heinz-ChristianStrache für seine »HC 173 Fürsein2020erschienenesMixtape»BattleRoyal«unterseinemalterEgoRuffianRuggedsampel- teDef Ill »RockMeAmadeus« fürdas Lied »BattleRoyaleTheme (RockmeAmadeusRmx)«und imitierteamAnfangdesSongsFalcosRapstil. 174 DasVideokannunterfolgendemLinkabgerufenwerden:https://www.youtube.com/watch?v=om- fAAAIfzMg[abgerufenam01.06.2020].