Seite - 7 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

Einleitung 7 Forschungsstand Der Filmwissenschaftler Hamid Naficy hat die internationale Wahrnehmung für diasporisches Filmschaffen allgemein bereits Anfang der Jahrtausendwende geschärft. Denn eine nationale Kinogeschichte ist ihm zufolge ohne die Berück- sichtigung des Filmschaffens der jeweiligen Diaspora inkomplett: In today’s globalized media environment, Iranian national cinema, like all national cinemas, must include not only what Iranians and Iranian sub-national and ethnoreligious minorities create within the country but also what Iranian nationals, exiles, expatriates, transnationals, and émigrés produce in diaspora. (The Artisanal Era 13–14) Dabei folgt er einer Definition, die Diaspora als „tentacles of the nation“ (Lagu- erre 648), also als Ausdehnung und Verbreiterung einer Nation, begreift. Diaspo- ra ist in dieser Definition eine direkte Folge politischer und sozioökonomischer Entwicklungen, die außerhalb nationaler Staatsgrenzen ihren Fortlauf finden. Eine Position, die ich, wie in der vorliegenden Arbeit zu zeigen sein wird, nicht teile. In seinem Buch An Accented Cinema: Exilic and Diasporic Filmmaking unterscheidet er in Bezug auf transnationale Kinophänomene allgemein sechs Kategorien: Cinema of denial beschreibt Filme, die im Exil produziert wurden, thematisch jedoch im Herkunftsland verhaftet bleiben und das Exil nicht aner- kennen können oder wollen. Cinema of panic and pursuit hingegen umfasst Filme, die klaustrophobische Settings und Bildgebungen inszenieren und damit die panischen und klaustrophobischen Zustände ihrer Figuren widerspiegeln, die unter Verfolgung, Stalking, Terror und dergleichen leiden. In cinema of transiti- on wiederum behandeln die Filme Phänomene wie Flucht und Migration. Die Filme erzählen vom Warten auf Pässe und Visaanträge an Grenzen und in Dritt-