Seite - 29 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

Einleitung 29 innen nach außen, verkörpert durch drei weibliche iranische Fans, die sich offen über ihre Situation als Frauen und den Wunsch zu emigrieren äußern. Football Under Cover von Ayat Najafi (Deutschland, 2008) wiederum zeigt Frauenfuß- ball und setzt sich zum Ziel, ein Freundschaftsspiel zwischen der deutschen und der iranischen Damenfußballnationalmannschaft in Teheran zu ermöglichen. Ein ähnliches Vorhaben verfolgt Ayat Najafi in seinem Film No Land’s Song (Deutschland/Iran, 2013), in dem ein gemeinsamer Auftritt einer Gruppe deut- scher und iranischer Musiker_innen in Teheran geplant und zu guter Letzt auch durchgeführt wird. Nicht zuletzt wurden auch Filmschaffende, die bislang als Aushängeschild für das nationale iranische Kino galten, wie Amir Nadiri (Cut, Japan, 2011), Mohsen Makhmalbaf (Sex wa falsafa [Sex and Philosophy], Tajikistan, 2005; Faryad-i murcha-ha [Scream of Ants], Frankreich 2006; Baghban [The Gar- dener], UK 2012; The President, Georgien 2014), Abbas Kiarostami (Shirin, Frankreich, 2008; Copie Conforme, Frankreich, 2010 und Raiku Samuwan In Rabu [Like Someone in Love], Japan, 2012), Rafi Pitts (Shikarchi [The Hun- ter], Deutschland, 2010; Soy Nero, Mexiko, 2016) und Asghar Farhadi (Guzashta [The Past], Frankreich, 2013 und Furushanda [The Salesman], Frankreich 2017) Teil der Diaspora. Sie emigrierten erst während der beiden Amtszeiten von Präsident Mahmud Ahmadinedschad aus Iran und verfolgten ihre Karrieren von Paris, London und Tokyo aus. Ihre Themen lehnen sich zwar an Topoi wie Fremdheit, Freiheit und dergleichen an, machen sie jedoch nicht zu einem iranischen Spezifikum, sondern betten sie in universelle Diskurse ein. Dies ermöglicht es ihnen, zwischen verschiedenen kulturellen und filmischen Sphären zu operieren.