Seite - 49 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

50 Diaspora/Film im Wandel lungsfunktion zu. Des Weiteren charakterisiert er accented cinema durch das Zusammenspiel zwischen Ästhetik und Politik: „Open-form and closed-form visual style; fragmented, multilingual, epistolary, self-reflexive, and critically juxtaposed narrative structure“ (4). Accented cinema sieht er nicht losgelöst von Politik, sondern er sieht Politik im Gegenteil als maßgebend für den Stil des accented cinema: „the accented style continually grapples with the politicized immediacy of the films and with their collective enunciation and reception – that is, with the manner in which politics infuses all aspects of their existence“ (6). Zu guter Letzt hebt er accented cinema als Filmschaffen hervor, dem die Darbie- tung und Aushandlung von Identität innewohnen: „Each accented film may be thought of as a performance of its author’s identity“ (6). Mein Ansatz setzt auf einer anderen Ebene an. Politik und Identität sind zweifellos wichtige Topoi des Diasporafilmes, dieser zeichnet sich jedoch nicht allein durch eine Vermittlungsfunktion aus. Die Charakterisierung über eine Anbindung an das Herkunftsland als Fortführung eines nationalen Filmschaffens außerhalb bestehender Staatsgrenzen wird diesem komplexen und eigenständi- gen Filmschaffen nicht gerecht. Die Konstitution diasporischer Räume ist medial bedingt, nicht nur vermittelt. Diasporaraum ist immer auch Medienraum. Eine andere Nuancierung ist jene zwischen migrant cinema und diasporic cinema, welche die Filmwissenschaftlerinnen Daniela Berghahn und Claudia Sternberg in der Einleitung zu ihrem Sammelband European Cinema in Moti- on: Migrant and Diasporic Film in Contemporary Europe folgendermaßen formulieren: ,Migrant‘ (,first-generation‘) film-makers have themselves been part of a migratory movement and departed from a place of birth or residence in search of better economic conditions or a more secure and stable socio-political envi- ronment. ,Diasporic‘ film-makers are typically of the sec-