Seite - 54 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

Von den Diasporamedien zum Medienraum Diaspora 55 Den von dem Architekten und Kunstwissenschaftler Marcos Novak entliehenen Begriff transvergence verwendet er dabei, um das Moment der kulturellen Diffe- renz zu betonen: In the context of national/transnational cinemas we might say that whereas a nationalist ideology might attempt to paper over the cracks of difference, transvergence, in a very postmodern way, aims to expose and foreground (celebrate even) such differences. (85) Das Begriffspaar national/transnational würde Differenzen nur überspielen, transvergence hingegen würde Differenz herauskehren, ja sogar zelebrieren. Durch das Herausstreichen von Differenz als produktive kulturelle Triebfeder hat cinema of transvergence das Potenzial, jene Differenzen von Diasporaformatio- nen wie das Gefälle zwischen Zentrum und Peripherie, die transnational cinema zwar aufzeigt, jedoch nicht überwindet, zusammenzudenken und auszuhandeln: For these [postcolonial or diasporic cinemas] are cinemas that aim, precisely, to place supposedly marginal experi- ences at the center of the filmic text (both in terms of narra- tive and representation). […] A cinema of transvergence can therefore negotiate a position that is both center and margin. (Higbee 86) In diesem Sinne stellt sich für meine Definition des Diasporafilmes nicht die Frage nach der Kategorisierung als entweder „national“ oder „transnational“, sondern es geht um die Aushandlung beider Pole, um ein Dazwischen verschie- dener Nationen, transnationaler Bewegungen und Kulturen. Der Diasporafilm unterscheidet sich daher wesentlich vom transnational cinema, das als Überbe- griff zu verstehen ist, um globale Distributions-, Produktions- und Rezeptions- wege zusammen zu fassen. Dieser Überbegriff kann jedoch die Komplexität von