Seite - 60 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

Von den Diasporamedien zum Medienraum Diaspora 61 me heraus, die einer kontinuierlichen Transformation unter- liegen. (272; Hervorhebung im Original) „Konstruierte Räume“ sind sie deshalb, weil ihnen die Möglichkeit der Raumge- nerierung immanent ist: „Sie sind konstruierte Räume, in denen potenziell jeder Anschluss und jede Raumfolge möglich ist und die zugleich als paradoxe Raum- konstruktionen in Erscheinung treten können.“ (272; Hervorhebung im Original). In diesem Sinne entziehen sich filmische Räume einer unmittelbaren Rück- führung auf den materiellen Raum, oder präziser: Selbst wenn sie auf diesen zurückgeführt werden können, so ge- schieht dies allein im Durchgang durch eine filmische Transformation, die als solche im Film wiederum reflek- tiert wird, wodurch filmische Räume in ihrer dritten Eigen- schaft als mediale Räume in Erscheinung treten. (272; Her- vorhebung im Original) Losgelöst vom materiellen Raum haben filmische Räume als „mediale Räume“ das Potenzial für Transformation und Veränderung. Laura Frahm weiter: Dem Film wohnt eine spezifische Raumlogik inne; er birgt ein besonderes Raumwissen, das gleichermaßen in seiner inneren konzeptuellen Anlage begründet liegt, wie es sich nach außen hin als eigenes Raumgebungsverfahren artiku- liert. (271) Der Diasporafilm ist von dieser filmeigenen Raumlogik nicht ausgenommen, im Gegenteil, er verstärkt, vergrößert und akzentuiert den filmischen Raum als me- dialen Raum durch seine ihm eigenen ästhetischen Verfahren, auf die ich im Kapitel „Neue diasporafilmische Räume“ noch näher eingehen werde.