Seite - 129 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

132 Neue diasporafilmische Räume keit, Grausamkeit und Humor nah beieinanderliegen. Shahr-i Bad ist ein filmi- scher Raum der Bewegung, des Prozesshaften, des Fluiden und vor allem der kulturellen Aushandlung von Diaspora. Er ist kein trostloses „betwixt-and- between“ (Turner 95), in dem die Figuren nicht wissen, wohin, vielmehr ist er ein produktiver Zwischenraum: „Ein durch eine ‚raumkonstituierende Handlung‘ entstehender ‚Unort‘“ (Däumer, Gerok-Reiter und Kreuder 14). Der zu Michel Foucaults Heterotopie und Marc Augés Nicht-Ort eingeführte alternative Begriff des „Unortes“ der Germanist_innen Matthias Däumer, Annette Gerok-Reiter und des Theaterwissenschaftlers Friedemann Kreuder ist vornehmlich ein Raum, dem Transformation eingeschrieben ist: Immer wird dieser Ort jedoch durch eine Transgressions- bewegung in Absenz versetzt, überhöht, umbesetzt oder durch Ab- und Ausgrenzung umdefiniert, so dass er sich nicht mehr als ,Ort‘ und nicht nur als ,Raum‘, sondern – im Spiel mit seinen Genesebedingungen – als ,Unort‘ präsen- tiert. (18) Der „Unort“ ist, ähnlich wie der „Ab-Ort“, stärker durch Bewegung, Prozesshaf- tigkeit und Flexibilität definiert und daher für meine Konzeption des Zwischen- raumes als interkultureller Raum brauchbarer. Denn Shahr-i Bad überschreitet kulturelle wie generische Zuschreibungen nicht nur, sondern zeigt, dass sich Diaspora durch Hybridität abseits kultureller Essentialismen auszeichnet. Das Hybride tritt in diesem Zwischenraum filmisch auf solche Art und Weise in Er- scheinung, dass kulturelle Verortungen gar verunmöglicht werden. Die kulturel- len und generischen Elemente stehen nicht nur Nebeneinander, sie verschmelzen mit erfundenen Elementen und legen dadurch ihre Konstruiertheit, gar Beliebig- keit offen. In diesem Sinne ist Shahr-i Bad ein interkultureller Raum der Über- schreitung selbst; oder, um es mit Laura U. Marks’ Formulierung zu sagen: „In- tercultural cinema is ceasing to be a movement and becoming a genre“ (2). Die