Seite - 162 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

Kosmopolitische Räume 165 erstmal um, wäscht sich die Hände und erblickt dann im Spiegel über der Spüle (in einer Vision) ihren vor kurzem verstorbenen Onkel (Abb. 3.7). In einer halb- nahen Einstellung zeigt die Kamera Soraya und ihren Onkel umrahmt vom Spie- gel. Er steht hinter ihr, isst ein Cookie und schaut sie ruhig an, während sie sich mit vor Schreck geweiteten Augen umdreht. Dadurch löst auch die Kamera sich vom Spiegel, der Blick ihres Onkels nun nicht mehr an sie, sondern die Zuse- henden gerichtet (Abb. 3.8). Abb. 3.7 und 3.8 Walls of Sand, „Verstorbener Onkel im Spiegel“, USA 2001 Die amerikanische Süßspeise, der Cookie, bekommt sein Pendant in der darauf- folgenden Szene, als Soraya mit Alex im Supermarkt die iranische Süßigkeit „Gaz“ entdeckt und kauft46. Das amerikanische Cookie und das iranische Gaz existieren für Soraya widerspruchslos nebeneinander. Soraya kann zwischen den verschiedenen kulturellen Codes hin und her wechseln, ihre diasporische Identi- tät ist, ganz im Sinne Stuart Halls, stärker von Hybridität als von Binarität ge- prägt: Diaspora does not refer us to those scattered tribes whose identity can only be secured in relation to some sacred homeland to which they must at all costs return […]. The diaspora experience as I intend it here is defined, not by es-