Seite - 213 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

216 Neue diasporafilmische Räume sam mit Nazar nimmt er dessen zweites deutschsprachiges Album auf. Eine Sequenz, die beide im Tonstudio beim Komponieren der Texte zeigt, verdeut- licht, wie „der Kreis der Subjekte […] um Allianzen erweitert [wird], die nicht mehr herkunftsbezogen sind“ (Foroutan 235). Die Kameraperspektive zeigt in einer leichten Obersicht RAF Camora und Nazar nebeneinander im Prozess des Textens, Reimens und Lyrics-Entwerfens (Abb. 6.5). Die synchron zum Rhyth- mus bewegten Hände kehren die Gleichzeitigkeit ihrer Gesten und den dadurch entstehenden gemeinsamen musikalischen Raum heraus. Im letzten Viertel nimmt der Film die Szene wieder auf und führt sie fort, diesmal in einer De- tailaufnahme der Worte selbst, die in Form von Schmierpapieren und Textent- würfen in den Vordergrund gestellt werden (Abb. 6.6). Damit wird bildgestalte- risch zum einen der kreative künstlerische Prozess ausgestellt, die darauffolgen- de Szene der sich auf die Schultern klopfenden Männer (Abb. 6.7) öffnet jedoch zum anderen den Raum in einer halbtotalen Einstellung zu einem postmigranti- schen Raum hin. In einem letzten Schritt dringt dieser durch die Projektion der beiden auf die Scheibe in die Außenwelt (Abb. 6.8) und dehnt damit „den Blick auf die Dynamik des Wandels und auf die Verantwortung der gesamten Gesell- schaft für die stattfindenden [...] Transformationsprozesse“ aus (Foroutan 232).