Seite - 219 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

222 Neue diasporafilmische Räume Rebellische Räume treten in The Green Wave und Schwarzkopf in ver- schiedenartiger Weise auf: als kollektiver Raum, der gegenwärtig ist und eine horizontale, transvergente Spur hinterlässt, und als Raum der Stimme und der Stimmerhebung, die infolgedessen den Raum als post-migrantischen Raum aus- weisen. Dieser richtet seinen Blick über das Migrantische und Diasporische hinaus, untersucht gesamtgesellschaftliche Aushandlungsprozesse und stellt somit die Frage nach der Repräsentation und der Wirkmacht von Bewegtbildern selbst. 4.4 Gesamtschau In den Filmen der iranischen Diaspora treten filmische Räume in Form von Zwi- schenräumen, kosmopolitischen Räumen und rebellischen Räumen in Erschei- nung. Die Analyse der sechs Filme – Zanan bidun-i Mardan, A Girl Walks Home Alone at Night, Walls of Sand, Persepolis, The Green Wave und Schwarzkopf – hat in der vorliegenden Arbeit, in Weiter- und Fortentwicklung bereits bestehender Raumkonzepte, mediale Transformationsprozesse veran- schaulicht, die im Zusammenspiel ihrer Gemeinsamkeiten und Unterschiede insgesamt zu einem erweiterten Verständnis von Diasporafilm selbst geführt haben. Im Debütfilm der feministisch orientierten Künstlerin Shirin Neshat, Zanan bidun-i Mardan, fand die Repräsentation von Weiblichkeit, durch eine Kopp- lung von Sozialkritik an Medienkritik im filmischen Raum des Gartens, an jener Schnittstelle zwischen den Kulturen statt, den Homi K. Bhabha als dritten Raum beschrieb. Die Diaspora wurde dabei als prozessualer Raum begriffen, der sich verändert und immer wieder neu definiert und konstituiert. Der Diasporafilm ist