Seite - 115 - in Der Opfermythos bei Elfriede Jelinek - Eine historiografische Untersuchung

Held aus dem Gefängnis zurückkehrt, wird der Zwerg zur politischen Reha- bilitierung der Familie nicht mehr gebraucht : »… Hamma nimmer notwendich das Zwergerl. Samma söba Verfulgte. Jawull !«42 Die zunehmend entrückte und in Panik geratende Käthe unternimmt indes mehrere Bühnen-Selbstmorde und sinkt schließlich im Kreis der Familie blutend und ersterbend zusammen. Um sie herum versammeln sich alle Familienmitglieder43 und deklamieren im Chor eine Textfläche, von Jelinek als »Wortsymphonie«44 bezeichnet, die vor allem aus (sinnverzerrten) Ein- und Zweiwortsätzen besteht, in denen natio- nale Kulturgüter à la Mozart und Schanigarten herbeizitiert, deren Bedeutun- gen jedoch verfremdet und ins Lächerliche gezogen oder mit dem Nazismus in Zusammenhang gebracht werden. Schließlich tanzen alle Anwesenden um die am Boden liegende Käthe herum und singen eine fröhliche Passage aus Zellers »Vogelhändler«, mit der Istvan auch das Spiel eröffnet hatte : »Grieß enk Gott alle miteinander, alle miteinander, alle miteinander, alle miteinander…«45. In diesem verbalen und menschlichen Chaos endet das Stück. 3.1.3 Die Figuren : »Sprachschablonen« »Die Figuren sprechen nicht aus sich heraus. Sie sind keine Personen, keine Menschen, sondern Sprachschablonen. Sie konstituieren sich aus dem, was sie sagen, nicht aus dem, was sie sind.«46 Wie in der poetologischen Einführung bereits festgehalten, verfasst Jelinek prinzipiell keine erzählende Literatur mit sich entwickelnden, zur Identifika- tion einladenden Charakteren. Ihre dramatischen Texte sind vor allem durch die Austauschbarkeit der agierenden Figuren gekennzeichnet, die in erster Linie als Sprachträger Bedeutung haben und nicht als Individuen dargestellt sind. Dies ist eine dramaturgische Besonderheit, die schon in Jelineks frühen Theaterstü- cken (von »Nora«, 1977, bis »Totenauberg«, 1991) angelegt war, sich in den späteren Texten aber noch weitaus verstärkte. Seit Beginn der 1990er Jahre stei- 42 BT, S.  180. 43 Die Regieanweisung lautet : »Alle stehen jetzt um die blutende Käthe herum.« (BT, S.  188)  – wobei »alle« nicht näher definiert ist : alle Figuren des Stücks oder (vermutlich) alle zur Familie gehörende Figuren. 44 BT, S.  188. 45 BT, S.  131 (am Beginn ; ISTVAN) und S.  189 (am Ende, alle). 46 Jelinek, Ich will kein Theater, S.  143. 115 »Burg theater«  |