Seite - 561 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Band II: Kunstlandschaften im Norden, Süden und Westen

Zusammenfassung und Ausblick | 561Vermittlung und Weitergabe neuer Formen  – Österreichische Kunstlandschaften tarstücke aus den beiden Kunsträumen formal mitunter kaum unterscheiden.16 Aus welcher Richtung die ausschlaggebenden stilistischen Impulse kamen, ob aus dem Norden oder aus dem Süden, ist bislang oft nicht zu klären. Sicher können wir aller- dings im Hinblick auf andere Inventarstücke sein : Gemeint sind toskanische Möbel, die mit Flammleisten verziert sind. Ohne den unmittelbaren Einfluss süddeutscher oder österreichischer Handwerker ist der Gebrauch der Zierleisten in dieser Region Zentralitaliens nicht überzeugend zu erklären.17 Es wäre mithin zu ergründen, ob die Stilentwicklung des Mobiliars nicht auf reziproken Wirkungsprozessen beruhte und sehr viel komplexer war, als in der Vergangenheit dargestellt. Bisher klammerte die deutschsprachige Forschung diese Möglichkeit nahezu komplett aus.18 Als Konsequenz aus dem internationalen Austausch von stilbildendem Formenvo- kabular lassen sich manchmal Überlagerungen vielfältiger Stilmerkmale und formaler Ausdrucksmöglichkeiten feststellen, gelegentlich wohl auch eine gewisse Vereinheitli- chung des Stilcharakters. Doch bedeutet das nicht, dass es innerhalb eines großen und relativ gleichförmigen Kunstraums nicht auch Auftraggeber gegeben hätte, die bereit- williger als andere fremde stilistische Artikulationsmöglichkeiten übernahmen oder sie im Gegenteil auch ablehnten. Vergleichbar mit dialektalen Sprachvarietäten ist innerhalb der österreichischen Kunstproduktion bei allen Übereinstimmungen auch mit autochthonen Entwicklungstendenzen zu rechnen, die die Grenzen vorgegebener Muster überwanden und regionalspezifische Ausformungen von Möbeln zur Folge hatten. Die Bänke in Gröbming, Pürgg und Frauenberg (Farbtaf.  17 ; Abb.  196, 232) sprechen hierfür eine ebenso deutliche Sprache wie das Mobiliar im Stift Schlägl, die Tischlerarbeiten in St.  Paul (Abb.  57, 60) oder die Möbel in Nordtirol (Abb.  287–289, 315, 335 usw.).19 Bei solch ausgefallenen Formen und Motiven handelt es sich um eigenständige stilistische Entwicklungen in eingegrenzten räumlichen Arealen, in den übrigen Regionen Österreichs sind diese Stilmerkmale weniger stark ausgeprägt, wenn nicht sogar unbekannt. Gleichwohl rückt die moderne Geschichtswissenschaft zunehmend von der Vorstellung regionaler oder innerstaatlicher Kulturräume ab, um Kunstobjekte im europäischen, ja sogar außereuropäischen Kontext zu verorten, was schon alleine im Hinblick auf die Tischler in der habsburgischen Residenzstadt als 16 Hierzu etwa KHM, Schatzkammer (1991), 246–250, Kat. 30–38 ; Haag, Meisterwerke (2010), 114–115. 17 Eines der frühesten italienischen Möbel mit einer entsprechenden Dekoration ist ein im Palazzo Vec- chio zu Florenz aufbewahrter Kabinettschrank von 1630/35. Giusti, Splendori (1988), 148–149. 18 Vgl. hierzu auch die relevanten Beiträge in Möseneder/Thimann/Hofstetter, Barocke Kunst (2014). Die These von Berthold Haendcke, der beinahe die gesamte italienische Kunst von der Gotik bis zum Ba- rock  – und zwar sowohl die arti maggiori als auch die arti minori  – unter dem Einfluss nordischer Künst- ler entstanden sieht, kann an dieser Stelle getrost übergangen werden. Haendcke, Einfluss (1925). 19 Bohr, Kunsttransfer (2019), 166–179. Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0