Page - 86 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

2. These und Exkurs: Hanslicks Methodik – Ästhetik versus Kritik 86 ergründen,325 was bei der soziologischen Themenstellung der englischspra- chigen Musikwissenschaft (Kap.  1.4) besonders fruchtbare Ergebnisse zeitigen konnte. 2.1. Legendenbildung: die historische Wendung Hanslicks Welchen Konnex die kritische Tätigkeit Hanslicks, die von ihm als „prakti- sche[r] Ausläufer“ (VMS, S.  22) der speziellen Musikästhetik bestimmt wur- de, zu seiner ästhetischen Abhandlung tatsächlich einnehme, ist schon lange Thema der historischen Forschung. Hierbei wurden die frühen Aufsätze Hans- licks sowie seine sukzessive Konversion vom ‚Romantiker‘ zum ‚Formalis- ten‘ besonders belangvoll,326 die eine rein persönliche Motivation für Hans- licks Resistenz gegen Wagners Reformen plausibel scheinen ließen. Wenn Sams diese Wendung Hanslicks mit der Wagner’schen Judenbroschüre erklärt wissen wollte (Kap.  1.4), wurden bereits früher simple ‚ad hominem‘-Argu- mente präsentiert, welche Hanslicks Hypothese auf eine schlichtweg persönli- che Verstimmung reduzierten. Das früheste derartige Argument kann – nach Strauß’ Befund – bei Julius Kapp entdeckt werden:327 Hanslick habe Franz Liszt brieflich ersucht, ein würdigendes VMS-Vorwort abzufassen, was von diesem jedoch abgelehnt worden wäre und zur radikalen Wendung Hanslicks geführt haben sollte.328 Diese Legende, die häufig zitiert wurde329 und die sich noch in der dritten Auflage von Michael Saffles Franz Liszt: A Research and In- formation Guide (1991) finden lässt,330 ist zwar schon durch Strauß zwingend widerlegt worden,331 blieb aber aus verständlichen Beweggründen weiterhin opportun: Denn durch dieses Narrativ konnte, so Gärtner, „der liebgewonne- ne Vorwurf, Hanslick habe seine Schrift aus Rache für Liszts Tatenlosigkeit 325 Grimes/Donovan/Marx, Rethinking Hanslick (wie Anm.  4), S.  3. Vgl. dort auch Deaville, „Through History“ (wie Anm.  29), S.  21–24 und den vierten Abschnitt „Critical Battle- fields“. 326 Wilfing, „Richard Wagner“ (wie Anm.  21), S.  165–170. 327 Strauß, VMS Teil  2 (wie Anm.  22), S.  50. 328 Julius Kapp, „Autobiographisches von Franz Liszt“, in Mus 41 (1911), S.  10–21, hier S.  20f. 329 Detlef Altenburg, „Vom poetisch Schönen. Franz Liszts Auseinandersetzung mit der Musikästhetik Eduard Hanslicks“, in Ars musica, musica scientia, hrsg. von Detlef Alten- burg, Köln 1980, S.  1–9, hier S.  8f.; Khittl „Hanslicks Verhältnis“ (wie Anm.  118), S.  83f.; Thomas Schacher, „Vom Paulus zum Saulus. Eduard Hanslicks Auseinandersetzung mit Berlioz“, in Berlioz, Wagner und die Deutschen, hrsg. von Sieghart Döhring, Arnold Jacobs- hagen und Gunther Braam, Köln 2003, S.  305–315, hier S.  309. 330 Michael Saffle, Franz Liszt: Research and Information Guide, New York/London ³2009, S.  114. 331 Strauß, VMS Teil  2 (wie Anm.  22), S.  50. Vgl.: ders., „Davidsbund“ (wie Anm.  24), S.  291.