Page - 257 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

5.1. Was ist analytische Musikästhetik? – Bestimmung, Entwicklung, Methodik 257 5.1. Was ist analytische Musikästhetik? – Bestimmung, Entwicklung, Methodik Bevor die Hanslick-Rezeption der analytischen Musikästhetik exakter erör- tert wird, müssen jedoch ihre zentralen Merkmale und spezielle Methodik für unsere Zwecke geklärt werden. Was ist analytische Musikästhetik? Diese Fra- ge kann hier lediglich teilweise aufgelöst werden, weil eine erschöpfende Un- tersuchung der analytischen Musikästhetik und der historischen Entwicklung dieses Faches bis heute nicht erfolgt ist. Diese Lage wird etwa von Shustermans Forderung einer „critical history“ der analytischen Kunsttheorie dokumen- tiert, die im Jahr 1994 weiterhin ausstand,1291 was Guyer etwa zehn Jahre später gleichfalls hervorhob – „‚Analytical‘ Aesthetics […] has yet to receive a full- dress history“1292 – und was für die allgemeine analytische Philosophie selbst lange galt.1293 Wenn dies auch für den deutschen Sprachraum nach Lüdekings Publikation Analytische Philosophie der Kunst nicht mehr völlig zutrifft, scheint dessen detaillierte Darstellung der analytischen Kunsttheorie für die von mir erörterte Thematik insofern kaum hilfreich, als Lüdeking vor allem die be- treffenden Bemühungen um die hinlängliche Bestimmung des prinzipiellen Kunstbegriffs nachverfolgt, die von 1950 bis 1980 intensiv gepflegt wurden. Da die tatsächliche analytische Musikästhetik – wie weiter unten gezeigt wird – aber erst um das Jahr 1980 wirklich einsetzte,1294 ist Lüdekings Abhandlung neben ihrer thematischen Beschränkung für den historischen Nachvollzug der analytischen Musikästhetik somit einzig peripher hilfreich. Da ich das genann- te Desiderat hier keinesfalls vollständig beheben kann, soll vielmehr versucht werden, die historische Entstehung und methodische Ausrichtung der analy- tischen Kunsttheorie aus struktureller Blickrichtung darzustellen. Das hier- bei zentrale Kriterium ist der Weg zur späten Genese einer spezifischen analy- tischen Musikästhetik, die auf den diskursiven Wandlungen der allgemeinen analytischen Philosophie beruht, sowie deren Bedeutung für die produktive Rezeption von Hanslicks VMS-Traktat, die von mir aus den elementaren Be- dingungen des ‚englischen‘ Diskurses abgeleitet wird. Analytische Philosophie als eigenständige Ausrichtung kann grob auf das 20.  Jahrhundert datiert werden und beruht partiell auf den Folgen des Zwei- ten Weltkriegs und der von ihm bewirkten Trennung von ‚analytischen‘ und 1291 Richard Shusterman, „On Analyzing Analytic Aesthetics“, in BJA 34/4 (1994), S.  389– 394, hier S.  391. 1292 Guyer, „Modern Aesthetics“ (wie Anm.  944), S.  51. 1293 Simon Critchley, „What Is Continental Philosophy?“, in IJPS 5/3 (1997), S.  347–365, hier S.  355. 1294 Alperson, „Philosophie der Musik“ (wie Anm.  7), S.  879.