Page - 9 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

9 VORWORT UND INHALTE Die Hanslick-Rezeption ist ein Klischee: Nach verbreiteter Auffassung war Hanslick ein reaktionärer ‚Kritikerpapst‘, der allen neuen musikalischen Ent- wicklungen von der symphonischen Programmmusik von Hector Berlioz, Franz Liszt und Richard Strauss bis hin zur Wagner’schen Dramenreform ab- lehnend begegnete und stattdessen altmodische Musikkonzepte blindlings ide- alisierte, die für ihn von der ‚Wiener Klassik‘ sowie später von Brahms vor- züglich verkörpert wurden. Musikalische Schönheit, die man nur bei ‚reiner‘ Musik finden könne,1 da gemischte Gattungen künstlerisch minderwertig wären, sei für ihn lediglich vorhanden, wenn diese Musik durch regelmäßige, symmetrische, mathematisch untermauerte Strukturverläufe charakterisiert ist, die mit der vollkommenen Sonatensatzform zusammenfallen. Diese rigo- rosen normativen Präferenzen seien speziell mithilfe der polemischen ästheti- schen Streitschrift Vom Musikalisch-Schönen theoretisch kodifiziert worden,2 in der die „reine absolute Tonkunst“ (VMS, S.  52) als „tönend bewegte Formen“ (VMS, S.  75) gefasst worden ist. Diese ‚Form‘, die mit der musikalischen For- menlehre korrespondiere, müsse zudem niemals erklingen, da „das componirte Tonstück, ohne Rücksicht auf dessen Aufführung, das fertige Kunstwerk ist“ (VMS, S.  109), was deutlich bezeuge, dass Hanslicks Musikbild ein durchweg abstraktes Strukturideal sei, das künstlerische Spontaneität und musikalische Erneuerung rigoros ablehne. Da Hanslicks VMS-Traktat also eine rein intellek- tuelle Durchdringung der musikalischen Komposition als einzig legitime Hör- weise vorschreibe, musste Hanslick ebenso den Konnex von Gefühl und Musik unter allen erdenklichen Perspektiven durchweg abstreiten: Diese könne somit weder emotionale Erlebnisse darstellen noch expressiv bekunden oder auch re- zeptiv erwecken. Musik, so Hanslicks Ontologie, hat mit dem menschlichen 1 Dieser Begriff wird hier lediglich deskriptiv eingesetzt und kennzeichnet instrumentale Kompositionen ohne jede Überschrift, Programm oder auch Text. 2 Eduard Hanslick, Vom Musikalisch-Schönen. Ein Beitrag zur Revision der Ästhetik in [sic] der Tonkunst. Teil  1: Historisch-kritische Ausgabe, hrsg. von Dietmar Strauß, Mainz u.a. 1990. Wenn nicht anders notiert, beruhen deutsche Angaben auf Strauß’ Edition (z.B. VMS, S.  1). Da ich primär die früheste Fassung aus dem Jahr 1854 benutze, werden spätere Auf- lagen jeweils separat markiert (VMS ²1858, VMS ³1865, etc.).