Page - 31 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

32 HipHopausÖsterreich »›PlanetRock‹hadmoreimpactthananyrecordI’veeverbeeninvolvedin«,Silverman says. »Theonly record I can thinkof in thehip-hopmovement thatmaybehadmore ofan impactwas ›Rapper’sDelight‹becausethat’s thefirstonethatopenedthedoor. But ›PlanetRock‹tookit inawhole ’notherway.Thatwastherecordthatinitiatedthat itwasn’t justanurbanthing, itwas inclusive. Itwasokay for rockers,newwavers,up- towncomingdowntown.That’swhentheystartedpouringinfromFranceandEngland to cover hip-hop. That’swhenhip-hopbecameglobal.« (TomSilverman zitiert nach Chang2007,S.  173) MitdemAufkommenderGruppeRunDMCunterLeitungihresManagersRussellSim- mons sowie (später) des Produzenten Rick Rubin (die gemeinsamdas LabelDef Jam Recordsführten)folgtebalddarauf jedocheinmusikalischerwieinhaltlicherRichtungs- wechsel.HipHopbewegtesichwegvondembunten,starkvonDiscobeeinflusstenStil derOldSchool,zueinemraueren,starkvonRockgeprägten,Soundundeinerraueren Attitüde,dersogenanntenNewSchool.»DieseFreudeamFeuer,dieserWunsch,einen Groove, so hart und schwer zumachen, daß er buchstäblich zermalmt und nieder- brennt,was ihmimWegsteht,wardasneueSchlüsselmotivvonRap,nachBreakdance undderErschöpfungderOld-School-Rapper.« (Toop1992,S.  183) BeimAnhörendesSongs »HardTimes«,der zuerst 1980vonKurtisBlow6 interpre- tiertund1984vonRunDMCinihremStilneuaufgelegtwurde,lässtsichderUnterschied zwischenOldSchoolundNewSchoolsowohlinderMusikalsauchimRap-Stildeutlich feststellen. ImZugedesErfolgsvonRunDMC (vorallemmit ihremKollaborationsstück»Walk thisWay« [1986] gemeinsammit der Rockband Aerosmith) betraten eine ganze Reihe neuer AkteurInnen die Bühne, die sich diesem reduzierten,meist vor allem auf den Beat einer drummachine aufbauendenHipHop-Stil widmeten.Durch die Einbindung von Rockelementen schafften es Gruppen und Künstler wie RunDMC, die (aus dem Hardcoregenre stammenden)BeastieBoysoder auchLLCool J, ein neues, vornehmlich weißesPublikumzuerreichenunddamitdieBekanntheit sowieHörerschaft vonHip- Hopzuvergrößern (vgl.Chang2007,S.  245). AbgesehenvonderneuenAttitüdeunddemverändertenKlangbildderNewSchool waren es vor allemdie damit einhergehendeneuartige Produktionstechnik sowie die ausgefeilterenReimstrukturen,dieeineneueHipHop-Äraeinläuteten.Wurdebisdahin alles vonStudiomusikerInneneingespielt, etablierten sich–nebendendrummachines – digitale Sampler als wichtigstes neues »Instrument« undmachten Sampling zum StandardderHipHop-Musikproduktion.Dies ist einerseitsauferste leistbareModelle wieetwadenEmulatoroderspäter(essentiell fürHipHop-Musikderspäten1980erund frühen1990erJahre)dieSP-1200(1987aufdenMarktgekommen)derFirmaE-muoder AkaisMPC60(1988)zurückzuführen.AbermehrnochwaresdieArtundWeise,wiedie Geräte (ähnlich den Plattenspielern zuvor) von denHipHop-ProduzentInnen genutzt wurden,diedieSampler schließlichzumHauptinstrument ihrerMusikmachten. 6 DerManagervonKurtisBlowwarwiebeiRunDMCRussellSimmons,derzugleichBruderdesRap- persRunvonRunDMC ist.