Page - 115 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

116 HipHopausÖsterreich strängedesBoomBap-Sounds,derenGrundeigenschaftenichfolgendinwenigenWor- tenerläuternmöchte. Looping BoomBap Inder »ursprünglichen«Variante bilden vollständige (imNormalfall ein-bis zweitak- tige)Drum-und Instrumentalloops,die sichmeistmitwenigbis gar keinerVerände- rungdurchdengesamtenSong ziehen,dieGrundlage einesBoomBap-Stückes.13Vor allem in den Strophenwerden aus den Sampleloops in vielen Fällen dieHöhen her- ausgefiltert, sodassnurDrumsundBasszuhörensind.Melodieinstrumentekommen manchmalnur inFormvonsehrkurzenSamplestücken (stabs)14 vor,diemit viel delay und/oderHall belegt und in Abständen von ein bis vier Takten über dieseminimale musikalischeBasis angespieltwerden.Als typische Samplequellen dienen Jazzstücke, aber auch aus den Bereichen Funk, Soul oder Klassik wird vielfach gesampelt. Eine AnalysedererstenBoomBap-Machartfindetsichetwa inDietmarElfleinsText»Most- ly thaVoice«,wo (u.a.) dergleichnamigeSongderGruppeGangStarruntersuchtwird (vgl.Elflein2009).EinBeispiel fürdieAnalyseeinesösterreichischenBoomBap-Songs deserstenTypusfindetsichinmeinerDiplomarbeit»EntstehungundEntwicklungvon HipHopinÖsterreich«.Darinwirdu.a.dasStück»3Uhr10«(1996)derGruppeTextaun- tersucht(vgl.Dörfler2011,S.  71-78).DieseNummeristvonihremmusikalischenGerüst GangStarrs»Mostly thavoice« (1994)sehrähnlichundteilt sichmit ihmdiewichtigsten CharakteristikadiesererstenVariantedesBoomBap-Genres.BeideStückewerdenvon einemeintaktigenDrum-undBassloopgetragen,diesich(beiTextamitkleinenUnter- brechungen)durchdasganzeLiedziehen.StropheundRefrainunterscheiden sich in beidenFällenmusikalischnicht voneinanderundheben sichnurdurchdenText bzw. denEinsatzvonSprachsamplesab.AuchTempoundsoundtechnischeGestaltungsind vergleichbar. Chopping BoomBap InderneuerenAusformungdesBoomBap-Klangbildeswerdendie verwendetenSam- ples nicht einfach nur geloopt, sondern inmehrere kleine (meistmit einer Länge von einer Viertel- bis einer Sechzehntelnote) Einheiten zerteilt (gechoppt) und inweiterer Folgeneuarrangiert.DiesezweiteVarianteentwickeltesichMitteder1990erJahreund wurde bald der neue Standard für die Produktion vonBoomBap-Beats. Als typisches Beispiel dieserBoomBap-Spielart kannGangStarrs fünftesAlbum»MomentofTruth« (1998)genanntwerden.WardasVorgängeralbum»HardtoEarn« (1994)nocheinPara- debeispiel fürdieursprünglicheFormvonBoomBap, istdiesePlatteeinVorzeigestück fürdenChopping-Ansatz.DerRapperGurunimmtimIntrovon»MomentofTruth«zum verändertenSoundbild seinesDuos folgendermaßenStellung–undzeigtdamit,dass 13 DassdieLoopsundSamplesrelativkurzwaren, laganfangsvorallemandenebengenanntenBe- schränkungenderverwendetenGeräte.Aberauchheutenochwirdeshochgeschätzt,wennein/e ProduzentInauseinemkurzenLoopeinenganzenSongmachenkann(vgl.Schloss2014,S.  166). 14 Derbekanntesteund fürdiesenBoomBap-Typus typischste stab ist sicherlichderHorn-stab, also einkurzerTon/AkkordeinesBlasinstruments/Bläsersatzes.