Seite - 22 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

2. TheoretischeundmethodischeAnsätze 23 TheoristsManuelCastellsandAlainTourainestressthatnewsocialmovementsareof- tenlocallybasedandterritoriallydefined.HiphopandotherformsofdiasporicAfrican musicparticipateinconstructingtheselocalidentities,buttheybringtothemaglobal consciousness.Theyplayoutlocalrivalries(forexamplebetweenNewYorkandLosAn- gelesrappers)andspeakpowerfully to localpolitics (intheCaribbean,Europe,Africa, andNorthAmerica), but theyalso situate themselveswithin international concerns. (Lipsitz1997,S.  33) HipHopalsKulturbesitztalsoeinerseitsglobalverbreiteteCharakteristikaundCodes. Andererseits zeigt jede lokale Szene starkeBezüge zu ihrennationalen bzw. regiona- len (kulturellen)Gegebenheiten.Dadurch ergibt sich eine imaginäre globaleHipHop- Gemeinschaft,3 die sich aus vielen lokalenSzenen zusammensetzt.Diese beobachten einandernichtnur, sondernbeeinflussen sichoftmals gegenseitig,undeinzelneTeile dieserSzenenkollaborierenmiteinander.EinBeispiel dafür ist dieReisederösterrei- chischenGruppeTextanachNairobi inKenia,ummitder lokalenGruppeUkooFlanizu- sammenzuarbeitenundeinKonzertvor5000BesucherInnenzuspielen(vgl.Textao.J.). DengrößtenAustauschhatdieösterreichischeHipHop-Szeneaber–aufgrundderglei- chen sprachlichenGrundlageundgrößerenökonomischenMöglichkeiten–eindeutig mitderdeutschenHipHop-Landschaft. Durchdie oftmals stattfindendeZusammenarbeit von verschiedenen lokalenSze- nenwird auch immerwieder vonHipHop als eine translokaleKultur gesprochen. In Bezug auf österreichischenHipHop verwendeten etwaReitsamer und Prokop diesen Begriff in ihrenUntersuchungenvon»postmigrantischenRapper[n]« inÖsterreich. WirbeschreibendiekulturellePraxisderpostmigrantischenRapper inÖsterreichals translokal,weil siesich inWechselwirkungzwischendemStromderglobalverfügba- renHipHop-Diskurseundderen lokalerAneignungundAdaptionentwickeltundvon InteraktionenmitAkteurInnen,wieetwamusikalischenKooperationen,inanderenlo- kalverankertenHipHop-Szenengeprägt ist. (ReitsamerundProkop2013,S.  30) EinenweiterenPunkt imSpannungsfeldvonHipHopundGlokalisierungstelltdieda- zugehörigeForschungdar.Dr.MurrayForman (Professor fürMedia&ScreenStudiesan derNortheasternUniversity,Boston) istderAuffassung,dassdieglobaleVerbreitungder HipHop-KulturundihrelokalenAusformungeneinenderwichtigstenundamstärksten wachsendenBereiche derHipHop-Forschung seit Beginnder 2000er Jahre darstellen (vgl.Forman2007,S.  29).Andererseitswerdendurchdie»heterogeneEntwicklungdes HipHop in den unterschiedlichen kulturellen und lokalenKontexten […] Zusammen- hängezwischenderHipHop-Kulturundallgemein-gesellschaftlichenFragestellungen deutlich«(ebd.).Dadurchwürdenauchandere»akademischeDisziplinenvonHipHop- Projekten,dieentscheidende Informationenzusozio-politischenundkulturellenThe- menmitsowohl lokalerundregionaleralsauchglobalerRelevanzliefern«(ebd.),davon 3 MitgliederimaginärerGemeinschaftensindräumlichgetrennt,aberdurchgleicheInteressenund diverseKommunikationsmöglichkeitenwiedasInternetmiteinanderverbunden,wodurchsiesich alsTeileinergrößerenGruppeerfahrenkönnen(vgl.KleinundFriedrich2003,S.  129f.;Kimminich 2012,S.  228f.).