Seite - 29 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

30 HipHopausÖsterreich as-musical-formwastheincursionofthemusic industry,whichintroducedsignificant distortions. (Schloss2014,S.  33) 3.1.2 Old-School-undNew-School-HipHop MitdenerstenAufnahmenvollzogsicheinParadigmenwechsel innerhalbderHipHop- Kultur.HipHopwar zuvor eineParty, auf der verschiedenekreativeDisziplinenprak- tiziert wurden und die zusätzlich einen stark improvisiertenCharakter aufwies.Mit denAufnahmenwurdees zuetwas,das exakt reproduziert undzuHausekonsumiert werdenkonnte.Zugleichbeganndamitder»Siegeszug«derRapperInnen,währenddie anderen Elemente derHipHop-Jamswie Breakdance undGraffiti sowie auch derDJ selbst in denHintergrund rückten.Die Aufnahme, die allgemein als erstesHipHop- Stück angesehenwird, ist eine B-Seite der FatbackBand gemeinsammit demSänger TimWashingtonnamens»KingTimIII (Personality Jock)« (1979; vgl.Toop 1992,S.  97). Eswar jedocherstdiezweite,nämlichdiewenigeMonatespäterveröffentlichteSingle namens »Rapper’sDelight« (1979) der (extra dafür gecasteten)Gruppe SugarhillGang, die ein internationalerHitwerden sollte–unddamitHipHop-Musik sowiediedazu- gehörigeKultureinerbreitenÖffentlichkeit vorstellte. DreiJahrelangliefallesganztoll,bisduplötzlichimRadiohörst:»Tothehiphop,hip- pedyhop,youdon’t stop«. Ichdenke:»Momentmal,dukennstdochverdammtnoch- mal jedenzwischenhier,QueensundLong Island, der sowasmacht.Wiesokenn ich dieseLeutenicht,dieseSugarhillwer?DieSugarhillGang.Siekennenmichnichtund ichkenne sienicht,wer sinddiese Leute?« (Grandmaster Flashzitiert nachToop 1992, S.  92) DadieSugarhillGangeine vonSilviaRobinson fürdasneugegründete LabelSugarhill RecordsgecasteteGruppe (bestehendausdenRappernBigBankHank,WonderMikeund MasterGee)war,wurde ihrErfolgvonderHipHop-Szenezuerstnichtbesonderswohl- wollend aufgenommen (vgl. ebd., S.  92-96). Aber trotz allerMissgunst sowie der (be- rechtigten)VorwürfedersowohltextlichenwiemusikalischenPlünderungfremdenMa- terials4 zeigte ihrErfolg,dassmitdieserFormvonMusikGeldgemachtwerdenkonn- te. »The inexplicable success of theSugarHill Gang transformed the sceneovernight. Artists and labels scrambled to cash in.« (Chang2007,S.  132) Sowurden indenkom- menden Jahren eineVielzahl anRap-Stücken (meist stark an »Rapper’sDelight« und ihren Discosound angelehnt) aus demBoden gestampft, deren KünstlerInnenmeist genausoschnell verschwanden,wie sieaufgetauchtwaren.EinigewieKurtisBlow,Kool MoeDeeoderdieGruppeTheFunky4+1konntensich jedocheinenNamenmachenund mitderZeit ähnlicheoder sogargrößereErfolge alsdieSugarhillGangvorweisen.Mit etwasVerspätung sprangenauchdiePioniereAfrikaBambaataaundGrandmasterFlash 4 BigBankHankhatteeinigeseinerTextzeilenausdemReimbuchdesRappersGrandmasterCaz’ver- wendet (vgl.Chang2007,S.  130)unddaszugrundeliegendeBassriffwurdevomimgleichenJahr sehrerfolgreichenStück»GoodTimes«(1979)derGruppeChicnachgespielt.NileRodgersundBer- nardEdwardsvonChicwurdendeshalbnachträglich–nachdemsiemit rechtlichenSchrittenge- drohthatten–auchalsSongwritereingetragen(vgl.Charnas2011,S.  52).