Seite - 99 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

100 HipHopausÖsterreich UndStammtischparolehabinuraneparat: Schuid sanneddieMänner, sonderndasPatriarchat (MsDef xMag-DxYasmox Lady Ill-YaxBellaDiabloxMissesU–»Mehr«2019) Auch in derHipHop-Berichterstattung spiegelt sich die größere Anzahl anHipHop- Künstlerinnenwider.SowidmetensichetwadievomMessageMagazine insLebengeru- fenenmehrteiligenReihen»Ladiesfirst« (vgl.Gschmeidler2015b)und»FrauenRadar*« (vgl.Neger2019),wieesdieTitelbereitsverraten,ausschließlichHipHop-Akteurinnen. AuchdasdeutscheHipHop-Magazin Juicewandte sich2019 ineiner eigenenTitelstory denweiblichenHipHop-SchaffendenimdeutschsprachigenRaumzu(vgl.Davoudvan- di 2019).Speziell 2019kaminfolgeder#metoo-KampagneaufTwitter zudemeineSe- xismusdebatte imdeutschsprachigenRapunddendazugehörigenMedienauf.Oliver Marquart (2019) von rap.de plädierte etwa: »Deutschrap braucht ein #metoo«.Durch die Kampagne #unhatewomen, die auf sexistische Textpassagen imDeutschrap hin- weist,entflammte2020dieDiskussionumSexismusimdeutschsprachigenRaperneut (vgl.TheMessageMagazineRedaktion2020).NichtnurRapper,sondernauchHipHop- JournalistInnenund-MagazinekameninsVisier,übersolcheTextpassagen imNamen derKunstfreiheithinwegzusehen: GeradeRap-JournalistenbefindensichimmerwiederimZwiespaltzwischendiskrimi- nierendenAussagenundKunstfreiheit.Dabei istwohlkeinerkomplett frei vonDop- pelmoral.Dennochtutsichseit Jahreneiniges indiesemBereich.Auchwennmanche HipHop-MediendasThemaSexismus langenicht anrührten,weisen Journalistinnen undJournalistenwieSalwaHoumsi,HelenFaresoderauchAlexBarbianregelmäßig aufSexismusundRassismushinundliefernwichtigeStandpunkteundAnalysen.Auch wir vonTheMessage stellen regelmäßig sexistische InhaltediverserRapper in Frage undlassendieAusrede,dassdies jaallesnurKunstsei,nichtgelten,wieetwaunsere ReviewsvonBausaoderTrettmannbeweisen. (Ebd.) 3.6.4 KommerzielleErfolgeundaktuelleEntwicklungen NachdemSpitzenplatzierungenindenTop10(speziell indenSinglecharts)bisEndeder 2000erJahre (abgesehenvonChakuzasErfolgen)ausgebliebensind,solltedasJahr2010 denStartschussfüreinegelungeneEtablierungeinerReihevonHipHop-KünstlerInnen in den heimischen Chartsmarkieren.Wie schon imTitel des Kapitels 3.6 festgehal- ten, istHipHop seitMitte der 2000er Jahre von einer fortschreitendenProfessionali- sierung,DiversifikationsowieallgemeinemWachstumgekennzeichnet.DieseAspekte spieltenmit Sicherheit eineRolle für die vermehrtenChartplatzierungenösterreichi- scherHipHop-Artists abdiesemZeitpunkt.Auchder verstärkteBezugaufdie lokalen (kulturellen)Gegebenheiten,dersichvoralleminderVerwendungdeseigenenDialekts ausdrückte sowie inderhäufigerenEinbeziehungösterreichischerMusik (etwadurch Sampling,Nachspielen, Zusammenarbeiten oder Verwendung typischer Volksmusik- instrumente) inheimischeHipHop-Stücke,dürftedabei vonBedeutunggewesen sein –vorallemhinsichtlichdererstenErfolgevonSkerounddenTrackshittaz.Nichtzuletzt ist der ebenfalls um2010 einsetzende verstärkte Fokus deutscherMedien auf die ös- terreichischeHipHop-Szenewohlmitdafürausschlaggebend,SongsundAlbeninden