Seite - 114 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 115 I thinkpeopledon’t focusenoughonhi-hat sounds…orsnaresounds…. I thinkthat’s whatkindofdrawsahugedistinctionbetweenalotof–Idon’twanttocharacterizeit, necessarily,as»gangstarap«–butpeoplewhoaremorestreet-oriented….Theydon’t focusonobsessingaboutacertainsnaresound….They’ll justusethestocksound, like offsomeCDorsomething,andtheydon’tcare,becausethey’re justouttheretotryto pushstuffoutonthemarket.  (KarenDerezitiertnachSchloss2014,S.  145) AuchwennComputerundMusikprogramme(sogenannteDAWs–digitalaudioworksta- tions)Hardware-Equipmentstarkverdrängthaben,gibteseinigeessentielleGerätezur ProduktionvonBoomBap-Beats,die(bzw.vondiesenabgeleitetesEquipmentwiebspw. die»Maschine«derFirmaNativeInstruments)auchheutenochweitverbreitetsind.Zu denwichtigstenzählendiverseSamplerundDrumcomputerwieAkaisMPC (musicpro- ductioncenter),E-musSP-1200oderEnsoniqsASR-10.11DieseGeräteunterscheidensich allehinsichtlich ihresAufbauund ihrerFunktionen,abergleichensichdarin,dass sie dasAufnehmen,Abspielen,SchichtenundBearbeitenvonSamplesermöglichen.Sieal- le trugenmaßgeblichzumtypischenKlangbildderBoomBap-Beatsbei,fürdieoftmals Attributewiegritty,dirty,dustyodereeriealswichtigeMerkmalegenanntwerden.12Die- sesindinteressanterweisevorallemaufBeschränkungenderGeräte(inVerbindungmit Samples von teils alten, teils zerkratztenPlatten) zurückzuführen.Einerseitswar die Samplezeit der genanntenHardware teilweise sehr kurz (bei E-mus »SP-1200«waren esz.B.ca.zehnSekunden),wasdazuführte,dassSamplesvielfachschnellerabgespielt aufgenommenunddannamGerätwieder verlangsamtwurden.Dies– sowie die be- schränkte Samplingrate von zwölf Bit – führte zwar eigentlich zu einer Reduzierung derKlangqualität, aber genaudasmachte die Samples für viele ProduzentInnenund letztlichHörerInnen interessanter. ThestrengthoftheSP[EmusSP-1200;Anm.d.Verf.]wasdefinitely thewaythe12-bit soundedwhenyouthrewthesampleorthesnareorthekickinthere–it justsounded sodirty. Itwasadefinite,definitefuckingpluswiththemachine.Thelimitedsampling timemadeyoubecomemore creative. That’s howa lot of producers learnedhowto chop the samples:Wedidn’t have no time, sowe had to figure outways to stretch thesoundsandmakeitallmeshtogether.Webasicallymademusicalcollages justby choppinglittlebitsandnotes. (SkizitiertnachDetrick2007) Aufgrund der Beliebtheit dieser durchminderwertigeHardware ausgelösten Effekte gibt esheute für alle gängigenMusikprogrammesogenanntePlug-ins,diedieKlang- qualitätverringern,umeineähnlicheKlangästhetikwiemitdiesenGerätenzuerzielen (z.B.Bitcrusher,Grungelizeretc.). ImLaufeder 1990er JahrebildetensichausgehendvondergleichenHerangehens- weiseandieProduktion(Vinylsamples,FokusaufakustischeDrumsu.Ä.)zweiHaupt- 11 AufderWebseiteequiboard.comlässtsichdasbenutzteEquipmentverschiedensterProduzentIn- nen,betrachten,wieetwaDJPremiersStudio-Setup(vgl.o.A.o.J.). 12 Vgl. hierzu etwa eine Diskussion auf der Onlineplattform reddit.com, in der der Fra- ge nach den entscheidenden Faktoren eines »great sounding boom-bap beat« nachgegan- gen wird: https://www.reddit.com/r/makinghiphop/comments/37azyb/what_is_the_key_to_ma- king_great_sounding_boombap/[abgerufenam01.06.2020].