Seite - 120 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 121 So wurde Linz vor allem Mitte der 2000er Jahre von vielen Seiten als »Rap- Hauptstadt«Österreichs bezeichnet.Dies verdeutlicht, dass sich Flips/TextasRelevanz sowie die aus dem Tonträger-Records-Umfeld hervorgegangenenHipHop-Schaffenden nichtaufdenLinzerbzw.oberösterreichischenHipHopbeschränkte,sondernfüreini- geJahreausschlaggebendfürdieAusrichtungdesheimischenHipHopimAllgemeinen war.»LinzkannalsdieRap-HauptstadtÖsterreichsbezeichnetwerden,undTextasind dieChefs.« (Urbs&Cutex zitiertnachAnwanderetal.2013) Für diese Stellung von Linz als Zentrumdes heimischenHipHopsmacht Flip vor allem denUmstieg vomRappen auf Schriftdeutsch hin zumVerfassen der Texte im eigenenDialekt–sowiedieprägendenGruppenhinterdieserWende–verantwortlich: Dashängt starkmitdemMundart-Dingzusammen.Ohneden Impact vonMarkante Handlungen,Kayo,DieAntwort,MarqueeundzumTeiluns[Texta;Anm.d.Verf.]wäre dasDingniesogroßgeworden.DiehabenalsErstegezeigt,wiefreshmanaufMund- art sein kann.Daswar eineQualität von Linz, die zu demDenkenmit derHipHop- Hauptstadtberechtigthat. (FlipzitiertnachNowak2016) Daes auch bei derHinwendung zumRappen imeigenenDialekt zu einemgewissen GradwiebeiBoomBapumAuthentizität,umeinSich-nicht-für-den-Erfolg-Verstellen u.Ä. ging, überrascht es nicht, dass es zwischen dem österreichischen Subgenre Mundart-Rap und demBoomBap-Genre große Überschneidungen undÜberlappun- gen gibt. Viele KünstlerInnen und Songs können beidenGenres (je nachdem, ob der FokusmehraufdieverwendeteSpracheoderdieMusiksamt transportiertenInhalten gelegtwird) zugeordnetwerden.Die zweiteGeneration anMitgliedern von Tonträger RecordswieDa Staummtisch,Average oderHinterland sowie andere Linzer Artists, die nichtTeildesLabelssindwieDefIll,derProduzentKonstantinDiggn (derseineKarriere unterdemNamenLocobegannundgemeinsammitDefIlldieGruppeRaporterbildete) oderCHill-iLL trugen dazu bei, dass Linz auch in den 2010er Jahren noch starkmit BoomBap-HipHopinVerbindunggebrachtwurde. Abernichtnur imTonträger-Records-Umfeld sindvieleHipHop-KünstlerInnendem BoomBap-Genrezuzurechnenoderdarinverwurzelt.ÄhnlichwiebeiTonträgerRecords formieren sich vieleHipHop-LabelsÖsterreichs rundumProduzentInnen.Das ist ei- nerseitswenigverwunderlich,dader/dieProduzentIn imHipHopimNormalfallnicht nur Beats anfertigt, sondernmeist auch das Aufnehmen und Abmischen der Songs übernimmt. Andererseits ist es von großem Interesse, da es zeigt, welche enorme Rolle denProduzentInnennichtnur indermusikalischenAusrichtung, sondernauch beiderStrukturierungderheimischenHipHop-Szenezukommt. ImHinblickaufdas BoomBap-Genrewaren(nebenTonträgerRecords)auchandereLabelsundKollektivevon Bedeutung. In Salzburg trafenEnde der 1990er Jahre die erstenMitglieder des vor allem von 2002bis 2006aktivenKollektivsDNK-Movement aufeinander,die ähnlichwiedieRoof- topCliquezuBeginnaucheingemeinsamerProberaumverband.19Wenngleichesschon davorvereinzelteHipHop-Akteure inSalzburgwieDr.AzraeloderDJSorsgab, schaffte 19 Wennnichtandersangegeben,entstammendie Informationen indiesemAbschnitt zurSalzbur- gerHipHop-SzeneundspeziellzumDNK-MovementausdemInterviewDyzmaundThaiman2020.