Seite - 128 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 129 dass er eineganzneueBedeutungannimmt, sprichtmandavon,dassdasSample ge- flipptwurde. »›Flipping‹ refers to creatively and substantially alteringmaterial in any way.[…]Theideais thatoneisaddingvaluethroughthecreativityofone’salterations.« (Schloss2014,S.  106)Schlossbemerkt ferner,dassdieFunktion,durchdas flippingdem Sample einen neuen Sinngehalt zu geben, unterHipHop-ProduzentInnen besonders wertgeschätztwird: Flippingabeat, then, isn’t aboutmeaningper se; it is about thepractitioner’s skill in recastingmeaning.Much like theappreciationof corny records […], thevalueof flip- pingmelodies suggests anunderlyingaesthetic inwhichvaluederives less fromthe sampledmaterial or the structure that is imposedon it by theproducer thanon the processthat linksthetwo. (Ebd.,S.  163) ImZitaterwähntSchlossdie»appreciationofcornyrecords«.Auchderhiergesampelte Song »DarkEndof the Street« kann als »corny«, sprich: kitschig oder schmalzig, be- zeichnetwerden.InderHipHop-Forschungwird,wieSchlossweiteranmerkt,oftmals davon ausgegangen, dass diese »corny records« auf ironische oder sarkastischeWei- seeingesetztwerden(vgl.ebd.,S.  147f.).DievonSchloss interviewtenProduzentInnen stützen jedochseine (undauchmeine)Annahme,dass es imNormalfall umetwasan- deresgeht.Schloss führtzweiHauptgründefürdieVerwendungvonkitschigenSongs alsSamplegrundlagean,diemeinesErachtensbeideauchbei»Rapshit«zutreffendsein dürften: Ironyaside,therealityofproducers’ intentinsamplingcornyrecordsfallsintotwogen- eral categories: (1) somerecordsmayhavesincerely valuableelements, regardlessof theiroverallcorniness;and(2)makingagoodhip-hopbeatoutofacornyrecordshows one’sskillsasaproducer (highlightingtheprocessualaspectsofhip-hopproduction). (Ebd.,S.  148) Im Folgenden werde ich zeigen, wie mithilfe der Chopping-Technik das Sample bei »Rapshit«geflipptundkreativverarbeitetwurde. Dasgesampelte»DarkEndof theStreet«wurdefür»Rapshit«schnellerabgespielt, wodurch sich das Tempo von den originalen 68 BPM auf 84 BPM erhöhte. Zugleich wurdedadurchdieTonhöhedesgesamtenSongsumca.3,5Halbtöneangehoben.30Da sich die Tonhöhe umeinenWert änderte, der zwischen zweiHalbtönen liegt, ist an- zunehmen,dassnichteinSamplerodereineDAW,sondernein turntable/Plattenspieler für die BeschleunigungdesmusikalischenMaterials verwendetwurde.Diese Annah- mewird durch das ca. einsekündige (für Platten typische) Rauschen amAnfang des Songsbestärkt und letztlichdurchdasVideo zumSongbestätigt.AufdasVideower- de ich später noch genauer eingehen, aber gerade der Anfang ist hier vonRelevanz. 30 Produzenten wie Just Blaze und KanyeWestmachten in den 2000er Jahren die sogenannten Chipmunk-Soul-Beatspopulär(vgl.McFarland2011,o.S.).DieBezeichnungchipmunksoulspieltge- nauaufdiebei»Rapshit«beschriebeneBeschleunigungsamtTonhöhenanhebungvonSoulliedern (imSpeziellendenGesangspart)an.DabeibekommendieStimmeneinenKlangcharakter,wieer beidenZeichentrickserien für chipmunks (Streifenhörnchen)eingesetztwurde/wird,woherauch derNamestammt.