Seite - 130 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 131 Tabelle2:AnordnungderSamples imSong»Rapshit« (2010) Farbe Position»Rapshit«-Ausschnitt Position»DarkEndoftheStreet« Akkordstu- fe Rot Takt1+3,1.Viertel Takt2,1.Viertel VI Türkis Takt1+2+3+4,2.Viertel Takt4,2.Viertel VI Orange Takt1+3+4,3.Viertel Takt2,3.Viertel VI Gelb Takt1+3,4.Viertel Takt3,3.Viertel VII Lila Takt2+4,1.Viertel Takt4,1.Viertel VI Grün Takt2,3.Viertel Takt6,1.Viertel I Blassrot Takt2,4.Viertel Takt1,4.Viertel VII Pink Takt4,6.Achtel+4.Viertel Takt6,4.Achtel+3.Viertel I InderAbbildung2 ist dasWellendiagrammvomviertaktigen »Intro 2«desSongs »Rapshit« zu sehen, dasmusikalisch der Strophe gleicht und für diese (mit kleinen Variationen)mehrmalswiederholt (geloopt)wiedergegebenwird.Oben (grau)wirdein Originalausschnitt der Nummer »Rapshit« gezeigt. Darunter befinden sich farblich markiertdie einzelnen chops, diedemgesampelten»DarkEndof theStreet« entnom- menwurden,umzudemonstrieren,wiedieseneuarrangiertwurden.Wiezuerkennen ist, besitzendie chopsmeist eineLänge vonViertelnoten,Achtelnotenlängenkommen ebenfalls zurAnwendung.Es besteht auchdieMöglichkeit, dass der Produzentmehr Samplesalshierdargestellt inAchtelnotenlängenzerteilte,umdasgesampelteMaterial genaueraufdeneigenenBeatmitdemschnellerenTempoplatzierenzukönnen.Dies ist etwabeim»türkisenSample«wahrscheinlich.Umzudemonstrieren,wiedas aus- sehenwürde, habe ich bei der drittenWiederholungdieses Samples eineHalbierung vorgenommen. In der Tabellewurdennicht nur die Positionender chops in den jeweiligen Songs miteinbezogen, sondern auchdie dazugehörigeAkkordstufe. Ichhabe zwar inBezug aufdieAnalyse vonHipHop-Musik festgehalten,dassdieHarmonikzumeist eineun- tergeordnete Rolle spielt, jedoch ist sie in diesem speziellenBeispiel imHinblick auf das flippendesSamplesvonInteresse.Es istdavonauszugehen,dassderProduzentDJ KingbeimArrangierender chops seinemGehörundnichteinerMusiktheorie folgte. In jedemFall veränderte er bei seinerNeuzusammenstellung nicht nur die Akkordfolge undMelodie,sonderndarüberhinausauchdieTonart.Dies ist, sokannangenommen werden,einemganzpragmatischenUmstandgeschuldet,aufden ichspäternochein- gehenwerde.DerSong»DarkEndof theStreet« ist inG-Durgehalten.32DieStrophe desSongsbautaufeine fallendeStufensequenzauf,dievomGrundtong (Stufe I)über f# (StufeVII) zu e (StufeVI) führt.DabeiwerdendieAkkordeG-Dur sowie f#-Moll (in der Popularmusik ist es weit verbreitet, die reine statt der vermindertenQuinte der VII-Stufezuspielen) jeweils einenhalbenTaktunde-Moll einenganzenTaktgespielt. 32 AmEndedieses Songsfindet sich zwar einTonartwechsel, der jedoch für dieAnalysenicht von Bedeutungist,dadieserTeildesLiedesnicht für»Rapshit«gesampeltwurde.