Seite - 146 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 147 eineGrillfeier samtBierbank-Schunkel-EinlagewirdalsbeliebteFreizeitbeschäftigung vonWienerInnen inSzenegesetzt.Andererseitswirdein2013nochbesetztesHaus in derMühlfeldgasse in derNähedes Pratersterns, in dembis zu seinerRäumung2014 die PizzeriaAnarchia beheimatetwar, als Videohintergrund verwendet.DasGebäude botsichan,daesmitGraffitibesprühtwarunddamitdiesesvisuelleElementdesHip- HopszumTeildesVideosmacht.ZudemzeigtdiesesHaussowieeineweitereFassade miteingeschlagenenFensternundbröckelndemPutz,dasineineranderenEinstellung verwendetwird,dassesauchineinerStadtwieWienheruntergekommeneHäuserund Gegendengibt,wiesiehäufig inHipHop-Videoszusehensind. AuchwenndieAuseinandersetzungmitdereigenenKulturseltenderartindenVor- dergrundgerücktwird,zeigt »ZumGlückned i«vonMTSsehrgut,wieGlokalisierung imHipHop (und speziell im samplebasierten BoomBap-Genre) sowohl aufmusikali- scherundtextlicheralsauchaufvisuellerEbenevollzogenwerdenkann. 4.1.2.6 ResümeeBoomBap DerBegriffBoomBapistimHipHop-Jargonsehrgeläufigundbezeichnetmeisteinege- wisseKlangästhetik einesHipHop-Beats.DadieProduzentInnensolcherBeats–und dieRapperInnen,mitdenensiezusammenarbeiten–jedochhäufiggewissenNormen folgenundbestimmteHipHop-Wertevertretenundhochhalten,kannderTerminusaus meinerSicht auch für einganzesSubgenrederHipHop-Kultur stehen.MeineAbsicht in diesemAbschnitt war, zu zeigen, welche Eigenheiten dieses Genre kennzeichnen undwohersiestammen.AuchwennvieledieserMerkmalewieTraditionsbewusstsein, WissenumdieHipHop-GeschichteoderRealness-/Authentizitätsansprüchevielfachim HipHopanzutreffensind,sindsiemeinesErachtensindiesemGenreamstärkstenaus- geprägt undwerden amdringlichsten eingefordert.Beispielhaftmöchte ich etwa auf die laufendeDiskussionumAuthentizitäthinweisen.AndresTardiovomOnlinemaga- zinHipHopDX fasst es in seinemArtikel »Keep ItReal:HipHop’sChangingViewsOn Authenticity« (2013)sehrgutzusammen.Darinschilderter,dasssich imZugederAuf- deckungderwahrenGeschichtedesRappersRickRosseinneuesVerhältniszurAuthen- tizität vieler HipHop-Schaffender sowie -Fans offenbarte.Rick Ross vermarktete sich vonAnfang an als großerDrogendealer, eswurde jedochnachgewiesen, dass die Be- hauptungen in seinenTexten reine Fiktion darstellten.Hätte dies zu einem früheren ZeitpunktnochdasEndederRap-Karrierebedeutet,konnteRickRoss seinSchaffen in gleicherManier fortsetzen.VielesaheninseinerMusikeinfachguteUnterhaltungund stießen sich nicht daran, dass die Aussagen in seinen Songs oftmals nichtsmit der Realitätzutunhatten/haben(vgl.Tardio2013).AufRickRoss folgteeine immergrößere ZahlanRapperInnen,dieebenfallsnichtsmehrvomrealkeepenhielten.EinBeispielaus ÖsterreichwäreetwaMoneyBoy,dessenKarriereebenfalls auf (malmehrundmalwe- niger)unterhaltsamenLügengeschichtenundmaßlosenÜbertreibungenaufbaut.Der deutscheRapperLGoonymeintetwazuMoneyBoy: Erhatgezeigt,dassSpaßanderMusikdasWichtigste ist.  Daswardenmeistenwahr- scheinlichnicht klar.Underhat sichgegendieses  Realness-Gelabergestellt. Endlich kannmanalsRapperübertriebeneDingesagen.Erbringt jaandauerndLines,dieauf