Seite - 169 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

170 HipHopausÖsterreich Cloud-Rap-Klangbild und verzichtet auch immerwieder auf die genredefinierenden (Sub-)Bass-undDrumsounds.InmanchenStückenwieCrackIgnaz&Wandl–»Ikarus« (2016) schafft er es zudemsehr gut, denEinfluss seinerVorbilder JDilla,Madliboder Prefuse73 (vgl.Wagner 2017), die in den 2000er Jahren denBoomBap-Sound des vor- hergegangenen Jahrzehntsweiterentwickelten,mit der Klangästhetik von Trap-Beats zu verbinden.Aber auchProduzentenwie FidMella,Shawn theSavageKid (der derzeit Hauptproduzent vonKeKe ist) oderMelik, die vorherMusik in anderenSubgenres ge- machthabenundteilweisenoch immermachen,bewegensichmusikalischvonFall zu Fall imCloud-Rap-Genre. ErwähntwurdenanfangsauchbereitsDJStickleundRAFCamora.Dieseetablierten sichgeradeindenletztenJahrenverstärktalsProduzentenmitstarkemTrap-Einschlag. DJ Stickle arbeitete ab 2016mit YungHurnu.a. für seine »Love Hotel«-EP (2016) so- wie für sein erstes Soloalbum »1220« (2018) zusammen.Dadurch spielt er, nach sei- nenerfolgreichen JahrenalsProduzent imGangsta-/Straßen-Rap-Genrenunauch für Trap/Cloud-RapeinebedeutendeRolle.RAFCamorawiederumentwickelte seine eige- ne–vorallemvonFrankreichbeeinflusste–VersionvonTrapgepaartmitDancehall, ReggaeundAfrobeat, das auch als Afrotrapbezeichnetwird.Diese perfektionierte er aufdemKollaborationsalbum»PalmenausPlastik« (2016),dasergemeinsammitdem deutschenRapperBonezMCaufgenommenhatunddasseinenWegalseinenderderzeit erfolgreichstenMusiker imdeutschsprachigenRaumebnete.71 Esgibt aucheineEntwicklung,diederHipHop-Journalist FalkSchacht alsBoom- Trap bezeichnet (vgl. Schacht 2016). Dabei vermischen sich die beiden Soundwelten des BoomBap (Samples und akustische Drumsounds) und des Trap (Fokus auf 808- Kick-Drum, »flirrende«Hi-Hats, Synthesizer, langsames Tempo) zu einer gemeinsa- menKlangästhetik. Schacht nennt dabei etwa dieBetty FordBoys, eine Zusammenar- beitderbeidendeutschenProduzentenDexterundSuffDaddymitdemWienerProdu- zentenBrenkSinatra (vgl. ebd.).GeradeBrenkSinatrabewegt sich soundtechnischzwi- schendiversenMusikgenresundverbindetElementeausallenanalysiertenSubgenres vonBoombapüberGangsta-Rapbis Trap.Esfinden sich auch immermehrBeispiele vonKünstlerInnen,derenSchaffengrundsätzlichzumBoomBap-Genrezuzuordnenist bzw.die ausdiesemGenrekommen,die sich jedochebenfalls derTrap-Klangästhetik bedienen.SoverpassteetwaTextademsamplebasiertenSong»Kopfhelikopter«aus ih- remAlbum»Nichtsdagegen,aber« (2016) ein »trappiges«Klangbild.AuchdieZusam- menarbeitdesRappers/Sängers JaminmitdemProduzentenFidMellaauf ihremAlbum »Civic«(2017)verbindetgesampelteSoundsmitTrap-Charakteristika–wobeihierauch eine starkeNähe zumChopped-&-Screwed-Genre zu erkennen ist. Auf einemweite- ren gemeinsamen Projekt, der Supergroup SilkMobgemeinsammit demProduzen- ten LexLugnerunddendeutschenRappernOptiManeundDonvtello,werden ebenfalls gekonnt Anleihen bei derHipHop-Musik der 1990er Jahre (speziell GruppenwieBone Thugs-N-HarmonyoderUGK) genommenunddiesemitaktuellenSoundsausdemTrap undCloud-Rap-Genrevermischt.EinanderesBeispielsindHipHop-Schaffendewiedie bereits erwähntenT-SeroderShawnTheSavageKid,die inhaltlichdemBoomBap-bzw. 71 AufRAFCamoraundDJ Sticklewerde ich imKapitel zuGangsta-/Straßen-Rap noch genauer zu sprechenkommen.