Seite - 182 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 183 Wie von AdamKrims erstmals gezeigt, bildeten sich für bestimmteGenres typische Rap-Flows aus (vgl. Krims 2000, S.  43-53). Es wurde bereits im geschichtlichen Ab- schnitt erwähnt,dassdeutscheTrap-ProduzentInnenanfangsdenUmstandkritisier- ten,dassvielederhiesigenRapperInnenihrenFlownichtdemlangsamerenTempovon Trap-Beatsanpassten.MoneyBoywar jedochstetseinerderErsten imdeutschsprachi- gen Raum, der aktuelle Trends aus denUSA für sich und seine Songs aufgriff. Dies geschah nicht zuletzt in den immerwieder von ihmangefertigten deutschenCover- versionenamerikanischerSongs,indenenerauchdenRap-Stildes jeweiligenVorbilds übernahm.Auchbei»TrapHousemachtdieNumbers«hältsichMoneyBoysehrstarkan denFlowdesOriginals,derdurcheinenFokusaufAchteltriolenbesticht.DasRappenin Triolenistseitetwa2013imTrap/Cloud-RapweitverbreitetundwurdealsVersace-Flow oderMigos-Flowbekannt.Obwohl diverseRapperInnen in derVergangenheit bereits aufTriolenfür ihrenRap-Rhythmussetzten,wurdedieseArtzuRappenerstnachdem erstenHit der GruppeMigosnamens »Versace« (2013) zu einem richtigen Trend und festenBestandteilvonTrap/Cloud-Rap.DieserSongunddervomRapperQuavo (einem MitgliedderGruppe)darinverwendeteRap-StilhattensolcheinenEinflussaufdieArt undWeise,wie fortan imTrap-Genregerapptwurde,dassdasHipHop-MagazinCom- plex.com ihnden»most influental rapperof2014«nannte (vgl.Drake2014).Wiemanan »TrapHousemachtdieNumbers« erkennt, ist dieserRap-Stil auch imJahr2016noch ebensopopulär. Ichmöchte folgend anhanddesRefrains von »TrapHousemacht die Numbers«demonstrieren,wiedieserFlowbeschaffen ist: Die ersten beidenZeilen in den ersten vier Takten entsprechendemMigos-Flow. DerRhythmus ist sogar fastaufdieNotegenaugleichwiederAnfangdererstenStro- phevonMigos’Song»Versace«.DasTypischedabeisindnichtnurdietriolischeBasisdes Rap-Rhythmus,sondernauchdiePausenamAnfangjedeszweitenTaktessowieamEn- dederTextzeile.AusderVerbindungvondenPausenmitdemschnellen,dem4/4-Takt gegenläufigenTriolenrhythmuserzeugtdieseArtzuRappeneineSpannungundschafft damitAufmerksamkeitbeidenHörerInnen.Das langsameTempoderCloud-Rap-und Trap-Beats eignet sich perfekt für diese Technik, da trotz des imVergleich zumBeat schnellenRap-RhythmusderText immernochgutverständlichbleibt.DiePausenwer- denzudem–wiehierbeiMoneyBoy–meistgenutzt,umad-libs (»ey«,»scurr«,»whoo« etc.) zu platzieren und damit eine zweite Textebene zu schaffen.Diese hebt sich im Normalfall durch eine soundtechnisch andereGestaltung vomRap-Text ab.Meist ge- schiehtdiesdurcheinegeringereLautstärke,gepaartmitmehrHallund/oderdelayso- wieoftmalsderVerwendungeineszusätzlichenEffektswieAuto-Tune,Verzerrungoder (wie in diesemBeispiel)EQing, sodass die Stimmeähnlichwie aus einemTelefonhö- rerklingt.Durchdenbei »TrapHousemachtdieNumbers«eingesetztenDelay-Effekt, bei demdie ad-libs in Sechzehnteltriolenabständen (langsam leiserwerdend)wieder- holtwerden,wird zudemeineweitere rhythmischeKomponente eingebracht unddie (nächtlich-düstere)StimmungdesSongsunterstützt. WiemanamRefrainvon»TrapHousemachtdieNumbers«sieht,wirdnacheinigen Passagen imTriolenrhythmusaufeinengeradlinigerenFlowgewechselt,derzwischen Viertel-,Achtel-undSechzehntelbewegungenpendelt.AuchdasÄnderndesFlows in- nerhalb eines Songs bzw. eines Formabschnitts ist nicht selten im Trap/Cloud-Rap anzutreffen undwird ebenfalls durch das langsame Tempo der Beats begünstigt. So