Seite - 239 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

240 HipHopausÖsterreich NebendiesendieMusik bestimmendenElementenfinden sich einige Instrumen- te undSounds, die zwar keinneues Tonmaterial liefern, aber denSong interessanter undabwechslungsreichergestalten.Siedienenetwadazu,Übergängezuunterstützen (bspw. ein riser vor jedemChorus), Atmosphäre zu schaffen (bspw. der alsmale choir bezeichneteSynthesizer,dereinkurzes»Ah«aufdemTon f spieltundallezweiTakte, aufderzweitenViertel erklingt) oderumetwasAbwechslung indieVerseszubringen bzw.diese»auszufüllen« (bspw.inderzweitenHälftevonVerse1spielenStreichereine simpleMelodie imHintergrund). AuchderChorusbietetkaumneuesmusikalischesMaterial.Erhebtsichnurdurch einen etwas anders geartetenBeat (auf den ich noch zu sprechen komme) sowiewe- nige zusätzliche Instrumente von denVerses ab. ImChorus erklingt auf die Eins je- des viertenTaktes einkurzer »Orchester-Stab«.Zusätzlich spielt einBass-Synthesizer (mitkleinenVerzierungen)dieGrundtöneder (demSongzugrundeliegenden)Akkorde FminundC#maj.DazubringteinChoir-SynthesizerdurchdieTöne f (imOktavabstand zumvomBass gespieltenGrundton f ) und g (kleine Sext zumBass gespielten c#) et- was zusätzlicheSpannung indenChorus.Außerdem läuft dasHauptthema (etwas in denHintergrundgerückt)weiter,nurwirdes imChorusvoneinemKlavieranstattvon einemCembalogespielt. Die grundlegende Harmonik und das melodische Hauptthema sind – wie bei HipHop-Stücken oftmals der Fall – sehr reduziert und einfach gehalten und ziehen sich inständigerWiederholungdurchdasgesamteLied.Dochbemerkenswert ist,wie dieses geringe tonaleMaterial imLaufe des Songs verarbeitet und rhythmisch sowie soundtechnisch immerwiedermodifiziertwird. SoundtechnischeGestaltung AmBeispielderHauptmelodie lässt sichderkreativeUmgangmitdemmusikalischen Material ambestendemonstrieren:DieMelodiewird in den ersten sechs Takten von Verse 1 vom (imIntro vorgestellten)Cembalogespielt.Die folgendenzweiTakte (Takt 7 und 8) stellen ein kurzes Break dar, bei demnicht nur der Beat aussetzt, sondern dieMelodie vonStreichernübernommenwird.ZugleichwirddieMelodie im siebten Takt des Verse 1 (Takt 15) rhythmischmithilfe eines Stutter-Effektsmodifiziert.154 In denrestlichenachtTaktendesVerse1 (bzw.sieben,dadieMelodiewährenddes letzten TaktesdesVerse 1aussetzt) spielenCembaloundStreichergemeinsamdieMelodie. ImChoruswirddasThema,wiebereitserwähnt,miteinemKlaviersoundverwirk- licht sowiemithilfevonVorschlägenbzw.kleinenPhrasenetwasverziert. InVerse 2wird der erste TonderMelodie von (etwas links imStereobild positio- nierten) Streichern gespielt, die nächsten vier Noten von einemneuen (leicht rechts im Stereobild positionierten) Synthesizer. ImAnschluss werdenwieder abwechselnd 154 BeimStutter-EffektwerdeneinzelneTöne in sehr kurzen rhythmischen Intervallen (sechzehntel bishundertachtundzwanzigstel)wiederholtwiedergegeben–deshalb ist dieBezeichnungauch andasmenschlicheStotternangelehnt.BeidiesemBeispiel istdergenaueNotenwertnicht fest- zumachen,dasichderEffekt rhythmisch imständigenWechselbefindetbzw.vorallemamEnde die zeitlichenAbständedeutlichgrößerwerden.DamitwirdderEindruckdes »Verlangsamens« erweckt, der amEndenochdurch einenTape stop/Slowdown-Effekt verstärktwird.Dieser Effekt entstehtetwa,wenneinPlattenspieler relativabruptabgestopptwird.