Seite - 240 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 241 vierNotenvondenStreichernunddarauffolgenddemSynthesizerbestritten.Danach kommteineintaktigesBreak, indemdieMelodie fürdreiViertelschlägeaussetzt.Das bedeutet,dieMelodiewird indiesenbeschriebenenTaktendesVerse2einerseitsstän- digklanglichverändertundtauchtandererseitseinmalrechtsundeinmal linksimSte- reobild auf.Was diesenWechsel darüber hinaus interessantmacht, ist, dass er nicht –wiemanehererwartenwürde–aufderEins,sondernstetsaufdemzweitenViertel des jeweiligen Taktes vollzogenwird.DieMelodie bestehtweiterhin unverändert aus dengleichenNoten, jedochwird sie durchdie rhythmischeVerschiebungdes Instru- mentenwechselsaufdieschwächereZählzeitZweiunddiezusätzlicheklanglichesowie räumlicheVeränderung anderswahrgenommen.Auf diese ersten vier Takte des Ver- se 2 folgen vier Takte, die vonmusikalischenPausen geprägt sind.Dabeiwerdender erste,dritteundfünfteTonderachtNotenderMelodieweggelassen.Dasheißt, indie- senbeidenTaktenerklingtaufdenstarkenZählzeitenEinsundDreikeinmelodisches Material –und teilweise auchkeineDrums.Darüber hinauswirddieMelodie indie- semAbschnitterneutvondemCembalosounddeserstenVersegespielt.Die folgenden zweiTakte (Takt38und39)stellenwiederumeinkurzesBreakdar,beidemdieMelodie (wieschoninderMittevonVerse1)mithilfeeinesStutter-Effektsrhythmisch»verzerrt« wird,uminTakt39ganzauszusetzen.IndenrestlichenachtTaktendesVerse2bedient sichRAFCamorader gleichen Technik wie in den ersten vier Takten dieser Strophe. DieMelodie wechselt jeweils auf der Zählzeit Zwei zwischen zwei unterschiedlichen Instrumenten hin und her, die zusätzlich links und rechts imStereobild positioniert sind.AberauchhiergibteseinekleineVeränderung,danebendembereitsbekannten Synthesizerklangdie andereHälftederMelodienicht vonStreichern, sondernwieder vomCembalosounddargebotenwird. Auch imVerse3präsentiert sichdieGestaltungderMelodieanders,als indenvor- angegangenenFormteilen.Die ersten vier, vonNazar bestrittenenTakte gleichen von derGrundideedenzweitenvierTaktenvonVerse2 (Takt 36bis40),dasheißt, sie sind vonPausenundmusikalischen»Aussetzern«geprägt.WurdeninVerse2jedochderers- te,dritteundfünfteTonderMelodieweggelassen,sindesindenerstenzweiTaktenvon Verse3 (Takt56bis58)dererste,sechsteundachteTon.ImzweitenDurchlaufderMe- lodie (Takt 58 bis 60)werdendann jeweils die Töne auf denZählzeitenZwei undVier weggelassen. Zusätzlich zur (in diesemAbschnitt von Streichern) gespieltenMelodie wirddiesevoneinemKlavier »umspielt«.Dasbedeutet,dasKlavier spielt, ähnlichwie imChorus,musikalischeVerzierungen (meist kurze Vorschläge) rund umdie erklin- gendenNotenderHauptmelodie.BeiRAFCamorasPart inVers3 (Takte60bis64)wird dieMelodiezuersteinenganzenDurchgangvonStreicherngespielt,umbeimzweiten DurchlaufnachdenerstenzweiNotenderMelodieaufdasCembalozuwechseln. MitdiesemVersuch,denrhythmischenundklanglichenUmgangmitdemHaupt- thema zu versprachlichen, sollte veranschaulicht werden, wie HipHop-Produzenten (und speziellRAFCamora) Klang undRhythmus als Gestaltungsmittel in denVorder- grund rücken, umdamit reduziertes Notenmaterial interessant zu gestalten. Dieser Fokus auf kleineDetails,die ebenso inanderenProduktionenvonRAFCamorazufin- densind,dürfteaucheinTeil seinesgroßenErfolges sein. Wie bereits angemerkt, wird neben der ständigen Veränderung der Hauptmelo- die, durchHinzufügenundWegnehmen einzelner Instrumente bzw.durchSoundef-