Seite - 257 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

258 HipHopausÖsterreich herrschtbei»Artkore«dasBattle-Rap-ElementmitseinemFokusaufFlow,Reimstruk- turundRap-Technikvor,währendbei»Glasscherb’nTanz«dasebensowichtigeErzäh- leneinerGeschichte ausdemeigenenViertel imVordergrundsteht.Zugegebenerma- ßen folgen diese Geschichtenmeist weniger stark einem fortlaufenden Plot, wie bei »Glasscherb’nTanz«,sonderndienenmehrdemVermittelnvonbestimmten–manch- malsehrklischeehaftausfallenden–Bildernbzw.sollenEinblickeindie(oftmalsdüste- re)WeltderGangsta-/Straßen-RapperInnengeben.DerSong»ViennaCity«(2015),eine ZusammenarbeitderRapperBeloskoni,NoliundSvabaOrtak,wäreeinBeispiel füreinen inhaltlich»typischeren«Gangsta-/Straßen-Rap-Song.IndiesemsollenEinblicke indie StadtWienabseits der touristischgeschöntenBilder gegebenwerden.Dabeiwird ei- nerseitsgegenüberanderenRapperInnenverbal»ausgeteilt«,andererseitswerdenaber auch typischeThemenwieDrogendealen,Ausweglosigkeit,Gewalt (gegendie Polizei) u.Ä. behandelt. Ich habe aber dennoch gerade »Artkore« und »Glasscherb’n Tanz« als Beispielsongsausgewählt,weil sienichtnurbezogenaufdiebereits genanntenPunk- tezweiPole innerhalbdesGangsta-/Straßen-Rap-Subgenresdarstellen, sondernauch hinsichtlicheinermeinerzentralenFragennachderGlokalisierung.»Artkore«zeigtvor alleminBezugaufdie verwendeteSprache (unddabei fürmichamoffensichtlichsten anderBenutzungdesvielleichtunscheinbarerscheinendenWortes»guck«167) dieOri- entierung der Rapper am deutschenHipHop-Markt, weist darüber hinaus jedoch – abgesehen vomHinweis »Wiener Rap« imChorus –kaumglokale bzw. lokaleMerk- maleauf.»Glasscherb’nTanz«hingegen istbeinaheübertriebendemÖsterreichischen bzw. genauer gesagt demWienerischen verhaftet und nimmt sowohl inhaltlich und sprachlichalsauchmusikalischaufdas lokaleMilieudesRappersunddesProduzenten Bezug.Es ist insofernein sehrgutesBeispiel dafür,wiemansichganzklar aufdie in denUSAliegendenWurzelndesHipHop-GenresbeziehenundzugleichdessenStilele- menteaufdaseigeneUmfeldglaubwürdigummünzenkann.GeradedieMitgliederder Eastblok Family – aber auch einige andere Vertreter derWiener Straßen-Rap-Szene– schaffen esmeines Erachtens sehr gut, die charakteristischenMerkmale und Inhalte desUS-amerikanischenGangsta-Rapsauthentischsowieglaubhaft in ihreigenesUm- feld und Leben zu »übersetzen«.Dies ist nachmeinemDafürhalten auch einGrund dafür,warumdieanfänglicheAblehnungderübrigenösterreichischenHipHop-Szene – sowie der RedakteurInnen desMessageMagazines– gegenüber den Vertretern des Gangsta-/Straßen-RapsindenletztenJahrendeutlichzurückgegangenistundesmehr Zusammenarbeit zwischendenKünstlerInnenunterschiedlicherSubgenresgibt. 4.1.5 Fazit: HipHop-Stile DiesesKapitel sollte einen tieferenEinblick indie österreichischeHipHop-Szeneund vor allem ihreMusikmit demFokus aufdiedrei (voneinemmusikalischenBlickwin- kel aus) dominantesten Subgenres geben.Die Subgenres wurden nach ihrer Bedeu- tung fürdieseSzenegewählt, sodass sie einenGroßteil derösterreichischenHipHop- 167 DasWortguckistinÖsterreich(etwadurchFilmundFernsehen)natürlichbekannt,wirdabervom GroßteilderösterreichischenBevölkerunginderAlltagssprachenichtverwendetund,wieesetwa auchEsref inseinemTexttut, imNormalfalldurchdasWortschau(en)ersetzt.