Seite - 260 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 261 jamaikanischenDancehall oderauchRaggamuffin,gepaartmit elektronischenMusik- stilenwieUKGarage,2-Stepoder Jungle,undandererseits imHipHop.171DieHörspiel Crew (rundumP.Tah,MensMentis,Sourcingah/SourceOne)nahmmit ihremAlbum»Post« von2009einegewisseVorreiterrolleein, indemsievieleElementevonGrimeundauch Dubstep in ihreMusik sowie in denRap-Flow einfließen ließen. Speziell der Rapper P.TahsowiezweiseinerwichtigstenKollaborationspartnerindenfolgendenJahren,Der- ConundKinetical rundumdasLabelDuzzDownSan, avancierten inden2010er Jahren zubekanntenVertreternmitstarkemGrime-Einfluss.DiesesSubgenrebleibtdennoch hierzulandebislangmehreineRanderscheinung.AmehestenbewegtsichnochihrLa- belkollege,derRapperundProduzentMirac, indiesemGenre.ZumindestaufseinerEP »WavetableManners« (2017) istnebenTrap,DubstepundUKBasseinestarkerEinfluss vonGrimezuhören.AberauchschondieLiederder2014veröffentlichtenEP»Waswillst dutunFisch?«lassensichmitihrenelektronischenBeatsundteilweisegerufenensowie sinnentleerten Inhalten–»Ich ess’ jedenTagCornflakes, bis es soweitmitmir nach vorn’ geht, bis ichPornsdreh’« (Mirac–»Cornflakes« 2014)–kaumineinbestimmtes Genreeinteilen.AmehestenkönntenvieleseinerSongsirgendwozwischenCrunkund (EDM-)Trapverortetewerde,ohne fürdieseGenre typischeTextinhaltevorzuweisen. Schwer zu kategorisieren sind auch einige Rapperinnen der österreichischen HipHop-Szene. Das Duomiezemedusa & tenderboy bspw. ist musikalisch am ehesten dem BoomBap-Genre angehörig, textlich lässt sichMiezeMedusasVerwurzelung im Poetry Slam erkennen, wodurch auch sie eine eigene Position einnimmt. Das gilt ganz ähnlich auch für diemit ihr befreundete Rapperin Yasmo, die ebenfalls in der Poetry-Slam-Szenesehraktiv ist,wassichinihrenTextendeutlichniederschlägt.Auch ihreimFunkundJazzverankerteMusikgeht inRichtungBoomBap.DurchdieZusam- menarbeitmitderBandKlangkantine istYasmosKlangbild jedochmittlerweilenäheran klassischemJazzundFunkalsamtypischenBoomBap-Sound.ZwaristdieEinbindung einer LivebandebensobeiKünstlerInnenundGruppenausdemBoomBap-Genreder 1990er Jahren zu finden (bspw.Gurubei seiner »Jazzmatazz«-Albumserie), jedoch ist es deren Sound nicht unbedingt anzuhören. Dies ist bei Yasmo anders, wodurch sie ebennicht klar imBoomBap-Genre anzusiedeln ist und sich somit ebenfalls nicht so einfach einer HipHop-Spielart zuordnen lässt. Die GruppeMTS sowie ihreMitglie- derNoraMazu,Mag-DundMsDef (zu Beginn auch noch die Rapperinnen BaghiRah und Oh’laek sowie DJ Armin) bedienen sich wiederummeist eines sehr klassischen BoomBap-Soundsundsindebenfalls indiesemGenreanzusiedeln.Aber auchCrunk- undTrap-Einflüsse sind immerwieder anzutreffen (z.B.derSong»Feuerfest« von ih- rerLP»Wahn’N’Sinn«,2012).DieseAnregungensindhöchstwahrscheinlichaufMag-D zurückzuführen, die auch selbst Beats produziert. AufMag-Ds beiden Solo-EPs »Die Erste« (2008) sowie »TheGodmother« (2016) lässt sich ihreVorliebe für elektronischen 171 SonRaw (2016)vonComplexUKgeht indemArtikel»Hip-HopOrDancehall?BreakingDownThe GrimeScene’sRoots«denWurzelnvonGrimenachundfindetzwarstarkeEinflüssevonHipHop, geht aber davonaus, dassGrimemehrderDancehall-Kultur entstammt. Letzendlich kommter zudemSchluss,dassesaberauchalsganzeigenständigeKultur für sichstehenkann.Einigeder ProtagonistInnenvonGrimeinÖsterreichwieP.Tah,KineticaloderauchDefIllaliasRuffianRugged spiegelndiesenUmstandwider,dasiesich in ihrenKarriereverläufensowohl inderHipHop-wie auchinDancehall-SzeneeinenNamenmachenkonnten.