Seite - 262 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

4. GlokaleHipHop-Kultur: AnalysederösterreichischenHipHop-Szeneund ihrerMusik 263 imHipHop-Kontext rezipiert. GeradeDef Ill ist selbst unter demPseudonymGeneral GovenorRuffianRuggedauch imDancehall-undGrime-Genreaktiv. Beispiele für musikalische Crossovers zwischen HipHop-Musik und anderen musikalischenStilen sowieKünstlerInnen, die sich zwischenden einzelnenHipHop- Subgenres bewegen, ließen sich noch vieleweitere anführen (z.B.weisen Stücke der Gruppen Wiener Blond, Bilderbuch oder auch die Ausseer Hardbradler immer wieder Elemente aus der HipHop-Musik auf). Jedochwürde die Auseinandersetzung damit zuweit vonmeinemKernthemawegführenunddenRahmendieserArbeit sprengen. Stattdessengehe ichnachfolgendschlussendlicheinerderzentralenFragendieserAr- beitnach:WelcheglokalenAspekteundGlokalisierungstrategien lassensich innerhalb derösterreischenHipHop-Szeneausmachen? 4.2 DasLokale imGlobalen:Glokalisierungsstrategien inderösterreichischenHipHop-Musik Österreichische Künstler haben aufgrund nicht vorhandener Optionen auf großen kommerziellen Erfolg in breitenwirksamenMedienwenigerDruck, einemgewissen Sound zu entsprechen. Allewissen, dassmanhierzulande vonMusik sowieso nicht lebenkann.DadurchmachensiejahrelangeinfachihrDing,etablierensichinlokalen Szenenundwerden imbestenFall bei FM4gespielt. ImLaufderZeit entsteht so ihr ganz eigener Sound, losgelöst von aalglatten Pop-Ambitionen oder vermeintlichen Hit-Rezepturen. Diese österreichische, unangepasste Rohheit in derMusik klingt in denOhrendeutscherHörerinnenundHörerungewöhnlichundcharmant. Soerklärt NvieMothodenErfolgvonBilderbuchoderWanda. (DJPhekt2017b) Die im Zitat wiedergegebene Erläuterung des Produzenten Nvie Motho zielt zwar in Richtung des Erfolgs der BandsWanda und Bilderbuch in Deutschland ab, kann aber getrost auf die österreichischeHipHop-Landschaft umgemünzt werden – auch hinsichtlich des Interesses und der Aufmerksamkeit, die österreichischen HipHop- KünstlerInnenvonseitendeutscherMedien inden letzten Jahrenentgegengekommen ist.Sowidmete–nachsehrerfolgreichen Jahren fürösterreichischeRapperwieCrack Ignaz,YungHurnundallen voranRAFCamora–dasHipHop-Magazin Juice imFebruar 2018 der »History of Austro-Rap« einen ausgiebigen Artikel (vgl. Reitsamer 2018a). MöchtemanderFragenachgehen,wasdieösterreichischeHipHop-Szenecharakteri- siert, ist einwichtigerFaktor sicherlichderUmstand,dassdiemeistenKünstlerInnen ihreMusik vornehmlich nach eigenen ästhetischenVorlieben und kaum imHinblick aufökonomischenErfolgoder angesagteTrendsausrichten. »›Ichglaube immernoch nicht,dassÖsterreichein fruchtbarerBodenfürHipHop ist‹«, sagtStefanTrischler in dem Juice-Beitrag. »›Nicht,wennmandamit Geld verdienenwill. Aber das hat einen Vorteil:EsbleibtmehrPlatzzumExperimentieren–unddabei entstehendiewirklich spannendenSachen.‹« (StefanTrischler zitiert nach ebd.) Ein gutesBeispiel dafür ist etwa die großeAnzahl anMundart-RapperInnen, die (zumindest bis zumErfolg von CrackIgnazundYungHurn)niemitErfolgaußerhalbÖsterreichsrechnenkonntenund sichdennochdafürentschieden, ihreTexte imeigenenDialektzuverfassen.