Seite - 265 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

266 HipHopausÖsterreich Raps«(bspw.»Österreichzuerst«2009oder»WienerBlut«2010)aufbekannteMelodien zurückgriff, in seinemFall ausdemKlassik-Bereich. Auchwenn sich sicherlich nochweitere Beispiele für diese FormdesÖsterreich- Bezugs inderheimischenHipHop-Musikfinden lassen, istzukonstatieren,dassdiese Variantevergleichsweiseseltengenutztwird. 4.2.1.2 Einbeziehung traditioneller InstrumenteösterreichischerVolksmusik Auch nur vereinzelt, aber schon etwas häufiger,wird die zweiteMöglichkeit der Be- zugnahmezuösterreichischerMusikkultur inAnspruchgenommen.DabeiwerdenIn- strumente,die typisch für österreichischeVolksmusik sind, indieHipHop-Beats ein- gebaut. Allen voran ist hierbei die Ziehharmonika zu nennen, aber auch Blasinstru- mente (wie sie inBlaskapellenüblich sind) oder andere traditionelle Instrumentewie Zither oderMaultrommel kommen zumEinsatz.Das außergewöhnlichste Projekt in diesemZusammenhang stellt dasAlbum»Rooted« (2017) desDJ-TriosRestlessLegSyn- drome (bestehendausDJD.B.H.,DJTesta&DJChrisfader) dar,derwiederumVeröffent- lichungenvorausgingen, fürwelchedieGruppe jeweilseinebestimmteMusikrichtung ausgewählthat,diealsSamplegrundlagefürdie jeweiligenSongsdiente.Bei ihrerers- tenEP»SwappingSwingers« (2011) bedientensie sichetwadesSwing-Genresund für ihrezweiteVeröffentlichung»Dabkeh« (2013)konzentriertensiesichaufdieMusiktra- ditionendesNahenOstens,spezielldesLibanons (vgl.LegendJerry2013).Für ihrdrit- tesProjektsollteösterreichischebzw.speziellTirolerVolksmusikalsGrundlagedienen. Dafürwurden jedochkeinebestehendenLiedergesampelt, sondernMusikerInnenaus demVolksmusikbereich insStudioeingeladen.Dort spieltensiemusikalischePhrasen aufihrenInstrumentenein,dietypischerweiseindertraditionellenTirolerVolksmusik verwendet werden (u.a. Zither, Teufelsgeige,Maultrommel). Diese wurden inweite- rerFolgegesampelt,zerschnittenundneuzusammengefügt,umdamit instrumentale HipHop-SongsmiteinemstarkenTurntablism-Einschlagzuproduzieren (der sichvor alleminFormhäufigeingespielter/gescratchterwordcutszeigt).Diedabeientstandenen NeuinterpretationenösterreichischerVolksmusiktraditionwecken(voralleminVerbin- dungmitdenenglischenwordcuts) jedochnurmehrentferntAssoziationenzuralpen- ländischenHerkunftderdreiDJs.AndereKünstlerInnen,diesichebenfalls traditionel- lerVolksmusikinstrumente für ihreHipHop-Songsbedienten,stelltendenÖsterreich- Bezugmeist stärker indenVordergrund.Diebekanntesten (underfolgreichsten)Bei- spieledafür sindeinzelneSongsderTrackshittaz sowiedasRapper-Alter-EgovonCed- rickMugiranezanamensÖsiBua. BeiÖsiBua, der 2011 und2012drei Songs veröffentlichte und im Januar 2020mit demLied »HakunaMatata« (2020) sein Comeback feierte, steht –wie derName be- reitsdeutlichmacht–derBezugauf (das ländlicheLebenin)ÖsterreichundderFokus aufdieVermischungvonösterreichischenKlischeesmitclubtauglichenBeatsundRaps inMundart imMittelpunkt.Der»Aufhänger«diesesProjekts istdieTatsache,dassder RapperinBurundigeborenwurdeunderstalsKindalsFlüchtlingnachÖsterreichkam (vgl.Güler2012).SosiehtereinerseitsmitseinerdunklenHautfarbenichtwieeinerty- pischer »ÖsiBua« aus, tritt aber in Lederhosenauf und schwärmt inösterreichischer MundartvonÖsterreich-KlischeeswieLeberkäse,denAlpenundSkifahren.»Iessgern