Seite - 288 - in Hip Hop aus Österreich - Lokale Aspekte einer globalen Kultur

5. Resümee 289 te) SchaffendiesesRappers fürHipHop-Musik ausÖsterreich–sowiedemgesamten deutschsprachigenRaum–war.DieRedeisthiervonMoneyBoyaliasWhySLKnowPlug, der seit seinemAufkommen im Jahr 2010 so stark polarisiertewie kaumein/e öster- reichische/rHipHop-KünstlerInvor ihm.ErwurdevorallemzuBeginnseinerKarriere als »Witzfigur«abgetanundnichternstgenommen–undwardamitzugleich»Feind- bild«derVertreterInnendesBoomBap-unddesGangsta-/Straßen-Rap-Genres.Rück- blickendzeigt sich jedoch,welcheBedeutungMoneyBoy fürdieEtablierungdesTrap- Genres,mit seinenSubgenresTrap-Rap,Swag-RapundauchCloud-Rap, imdeutsch- sprachigenRaumzukommt.DarüberhinausnahmerderdeutschsprachigenHipHop- SzenemitseinemhumorvollenZugangunddaersichselbstnichtzuernstnahm,etwas von ihrer Ernsthaftigkeit undöffnete sie für eine neue, lockerereDefinitiondes bzw. für eine Abwendung vom klassischen Realness-Begriff sowie für neue Spielarten von HipHop-Musik.AbnunkonntenetwainRap-TextenvölligunrealistischeAussagenge- troffenwerden,die nichtsmit der eigenenRealität zu tunhabenund technischnicht perfekt seinmussten. NichtminderbedeutendwarendieBeiträge vonKünstlernausdemHanuschplatz- flow-Kollektivwie YoungKrillin,Crack Ignaz,LexLugner oder YungHurn.Diese führten durch ihreVermischungder indenUSAgetrenntwahrgenommenenGenresTrapund Cloud-RapzueinerneuenAusrichtungvonHipHop (sowohl imBereichderMusikals auch des Raps) imdeutschsprachigenRaum.Wie imAnalysekapitel zu »Trap/Cloud- Rap«erläutert,erlangtederBegriffCloud-RaphierzulandeeineeigeneBedeutungund kannals eineArtWeiterentwicklung (sowohl inmusikalischerals auch textlicherHin- sicht) bzw. als Überbegriff der klassischen Trap-Subgenres Trap-Rap und Swag-Rap gesehenwerden.VerlordieBezeichnungCloud-Rap inAmerikawieder schnell anBe- deutung,wurdesie imdeutschsprachigenRaumzueinemzentralenTerminus fürdie BeschreibungderMusikeinerneuenGenerationanHipHop-Schaffenden.GeradeVer- treterInnendieserGenreswurdenzuBeginnihrerKarrierenoftmalsalsKopienderUS- amerikanischenVorbildergesehen,obwohlsieaufgrunddergenanntenVerbindungvon US-amerikanischemTrapundCloud-Rap sowiederÜbersetzung typischerMerkmale dieserHipHop-Stileauf ihreeigenen(kulturellen)UmfelderetwassehrEigenständiges verwirklichten.NachdemderBegriffCloud-RapvoralleminderMitteder2010erJahre sehrdominantwarundversuchtwurde,daruntereineganzeneueHipHop-Generation imdeutschsprachigenRaumzu subsumieren, deuten aktuelle Entwicklungen darauf hin, dass die Subgenre-Bezeichung auchhierzulandewieder anBedeutung verliert – abernichtohnedeutlicheSpurenindendeutschsprachigenHipHop-Szenenhinterlas- senzuhaben. Das gewählteWerkzeug derMusikanalyse erwies sichmeines Erachtens als sehr geeignet, um die Fragen nach den definierendenmusikalischen Charakteristika der einzelnenSubgenres zubeantwortenunddiese zu veranschaulichen.Es zeigte sich– wie vonmir zuBeginnder Arbeit prognostiziert –, dass der Fokus derMusikanalyse andie jeweiliganalysiertenSubgenresangepasstwerdenmusste.Sostandenmanches MalMelodien,einanderesMalderFlowoderwiedereinanderesMaldieverwendeten Samples imZentrumderBetrachtungen.Zur klassischenMusiknotationwurden zu- demauchMIDI-Darstellungen,wiesieHipHop-ProduzentInneninähnlicherFormbei derHerstellung ihrerMusik vor sichhaben,zurVeranschaulichungmusikalischerEr-