Seite - (000005) - in Der Opfermythos bei Elfriede Jelinek - Eine historiografische Untersuchung

Inhalt Vorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 1. Einleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 1.1 Inhalte und Ziele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 1.2 Forschungsstand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 1.3 Darstellung der Gliederung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 1.4 Diskussion der zentralen Begriffe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 1.4.1 »Faschismus« . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 1.4.2 »Nationalsozialismus« . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 1.4.3 »Mythos« nach Roland Barthes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 1.4.4 Der Begriff »Opfermythos« . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 1.5 Elfriede Jelinek : Annäherung an eine »synthetische Künstlerbiografie« . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 1.6 Poetologische Einführung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 1.6.1 Jelineks ästhetische Position : »Tradition des Sezierens« . . . . . . . . 67 1.6.2 Destruktion des Opfermythos : »Das ist mein Angelpunkt« . . . . . . 79 2. Methodische Reflexion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 2.1 Zur Intertextualität . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 2.2 Darstellung der angewandten Methodik . . . . . . . . . . . . . . . . 105 3. Lektüre- und Deutungsvorschläge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 3.1 »Burg theater« . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 3.1.1 Zur verwendeten Sekundärliteratur . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 3.1.2 Formales, Setting und Plot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112 3.1.3 Die Figuren : »Sprachschablonen« . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 3.1.4 Die Sprache : ein Mythos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143 3.1.5 Die Rezeption : ein Skandal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155 3.1.6 Die Wessely/Hörbigers : eine Potenzierung des Opfermythos . . . . 158 3.2 »Die Kinder der Toten« . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173 3.2.1 Zur verwendeten Sekundärliteratur . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173 3.2.2 Formales, Setting und Plot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181 3.2.3 Referenzen und Intertexte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186 3.2.4 Die Erzählinstanz als multiperspektivische Kunst- und Kippfigur . . 203 3.2.5 Der Opfermythos als perfides Geflecht nationaler Mythen . . . . . . 213 3.2.6 »Die Kinder der Toten« : Die große Anklage . . . . . . . . . . . . . 245