Seite - 56 - in Der Opfermythos bei Elfriede Jelinek - Eine historiografische Untersuchung

she has been reduced to a cliché of herself«258, bemerkt dazu Allyson Fiddler. Die Geschichte von ERIKA KOHUT wurde zu Jelineks eigener Geschichte. Seit dem Erfolg des Romans wird sie in der öffentlichen Wahrnehmung mit ihrer Mutter in Zusammenhang gebracht.259 Tatsächlich erzählte Jelinek selbst in Interviews und Gesprächen immer wie- der freimütig von den Gemeinsamkeiten ihrer Hauptfigur mit sich selbst, be- zeichnete den Roman sogar als ihre »eingeschränkte Biografie«260. Auch in anderen Zusammenhängen erscheint es immer wieder erstaunlich, mitunter befremdlich, wie viele Details sie aus ihrem Privatleben verriet. »Selten hat eine Schriftstellerin so tatkräftig die eigene Legende mitgestaltet, indem sie die Medien bereitwillig mit stereotypen Bildern zu ihrem Leben und ih- rem Werk bediente«261, kritisiert Annette Doll. Jelinek habe in entscheidendem Maße daran mitgewirkt, das Bild einer neurotischen und obsessiven Schreiberin zu erzeugen und aufrechtzuerhalten. Aus einer Montage mit nur wenigen Tei- len entstehe eine »synthetische Künstlerbiografie«, die Teil einer »geschickten Vermarktungsstrategie« sei  – nur selten erreiche experimentelle Sprachkunst schließlich derart hohe Auflagen.262 Auch Margarete Sander zeigt sich davon überzeugt, dass Jelinek die Auswahl der Informationen, die über sie weitergegeben wurden, von Anfang an gesteuert und deren Position, Funktion und Bewertung selbst inszeniert habe, glaubt aber nicht, dass Jelinek dies aus Gründen der Vermarktung getan habe, sondern um sich auf diese Weise ihren eigenen Mythos zu schaffen, der ihr den Zufluchtsort der extremen Künstlichkeit gewähre.263 Verena Mayer und Roland Koberg, die das erste deutschsprachige Autorin- nenporträt verfasst und 2006 publiziert haben, berufen sich über weite Stre- cken hinweg auf Aussagen, die Jelinek selbst über ihre Kindheit, ihre Eltern, ihre ideologische Positionierung oder ihren Standpunkt als Autorin getroffen hat. Das ist natürlich insofern problematisch, als dass die zum Teil ironischen, sprachlich stilisierten Rückblenden der Autorin mit biografischen Tatsachen verwechselt werden. Die »Subjektivität und die Zeitbezogenheit«264 ihrer Dar- stellung gestehen die Autoren des Porträts im Vorwort ein und können damit sich anbahnender Kritik Wind aus den Segeln nehmen. Dennoch bleibt der 258 Fiddler, Rewriting Reality, S.  1. 259 Vgl. Mayer/Koberg, Ein Porträt, S.  117. 260 Jelinek, zitiert nach : Ebd., S.  114. 261 Doll, Mythos, Natur und Geschichte, S.  9  f. 262 Vgl. ebd., S.  10  f. 263 Vgl. Sander, Textherstellungsverfahren, S.  18 264 Mayer/Koberg, Ein Porträt, S.  8. 56 | Einleitung Open Access © 2017 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR