Seite - 71 - in Der Opfermythos bei Elfriede Jelinek - Eine historiografische Untersuchung

das Österreichische gerne mündlich, was sich zum Beispiel in der übermäßigen Verwendung des Perfekts als Erzählzeit äußert.363 Sie fühle sich, so Jelinek, »lei- denschaftlich und patriotisch und geradezu fanatisch« als österreichische und nicht als deutsche Autorin : »Das Österreichische ist eine ganz andere Sprache… Jedenfalls haben die österreichi- schen Autoren  – Gruppierungen wie die Wiener Gruppe zum Beispiel belegen das ja  – der Sprache selbst immer mehr vertraut als die Deutschen, die die Sprache eigentlich immer nur als Vehikel für irgendwelche Inhalte genommen haben.«364 Auch die »beißende Kritik«365 der Wiener Volkstheaterdichter Johann Nestroy und Ferdinand Raimund, die sich im 20.  Jahrhundert in der Literatur von Karl Kraus und Ödön von Horváth fortsetzte, sind als prägende Einflüsse für Jelineks Schreiben zu nennen : So finden sich Grotesken des Wiener Volkstheaters wie auch der nachgeahmte Bildungsjargon, mit dem Horváth seine Spießbürger ausstattete, als typische Gestaltungselemente in Jelineks Texten wieder.366 Auf diesen spezifisch österreichischen Traditionen baut der »böse Blick«367 der Elfriede Jelinek auf. Bei der (österreichischen) Autorin Jelinek werde nichts »normal« gesagt, bemerken die (deutschen) Jelinek-Biografen Mayer/Koberg : »… bei Elfriede Jelinek geht es oft zu wie bei Nestroy : Nichts wird ›normal‹ gesagt. Jeder Satz platzt auf, jede gewundene Formulierung hat mindestens eine Windung zu viel, an verräterischer Stelle, als Zeichen dafür, dass etwas nicht stimmt.«368 Jelinek betont zwar, dass sie sich immer bewusst darum bemüht habe, ihre Lite- ratur in den Dienst einer »politischen Aussage zu stellen«369. Allerdings reali- siert sie dieses Vorhaben nicht, indem sie versucht, die Wirklichkeit möglichst realistisch abzubilden, im Gegenteil : Mit ihrer Literatur wendet sie sich gegen eine Erzähltradition, die in sich geschlossene Geschichten mit Anfang, Mitte und Ende und mit psychologisch fundierten Charakteren erzählt, die sich zur 363 Vgl. Mayer/Koberg, Ein Porträt, S.  258. Zur österreichischen Varietät der deutschen Sprache vgl. Muhr/Schrodt/Wiesinger, Österreichisches Deutsch. Vgl. auch Ammon, Die deutsche Sprache in Deutschland, Österreich und der Schweiz, S.117–227. 364 Jelinek, zitiert nach : Sander, Textherstellungsverfahren, S.  19  f. 365 Ebd., S.  22. 366 Vgl. ebd., S.  22  f. 367 Burger, Der böse Blick der Elfriede Jelinek, S.  17. 368 Mayer/Koberg, Ein Porträt, S.  259. 369 Fuchs/Jelinek, »Man steigt vorne hinein…«, S.  20. 71 Poetologische Einführung  |