Seite - 73 - in Der Opfermythos bei Elfriede Jelinek - Eine historiografische Untersuchung

»Fremdtexte waren und sind das Ausgangsmaterial ihres Schreibens. Nicht immer sind es literarische Texte, es können auch naturwissenschaftliche, philosophische oder trivi- ale Lektüren sein, eine Zeitungsmeldung oder historisches Material. … Sie braucht die verschiedenen Jargons, als Unterlage, als Gegengewicht oder als Klangfarbe.«380 Dabei betreibt Jelinek ein ständiges, detailverliebtes Spiel mit dem Veränderungs- potential aller Sprachelemente, die aus ihren vorgefertigten Sinnzusammenhän- gen herausgerissen und deren durch Konventionen festgelegte Bedeutungen dadurch in Frage gestellt oder verworfen werden. Sabine Braun bezeichnet die- sen Prozess als »semantische Umcodierung«381. Diese wendet die Autorin auf verschiedenen Ebenen der Sprache an. Auf der Wortebene kann sie als Verän- derung oder Verschiebung einzelner Buchstaben, als Alliteration, Wiederho- lung, Kalauer (»Ich liebe Kalauer !«382), als Aneinanderreihung gleich oder ähn- lich klingender Wörter und/oder als bewusster Verstoß gegen die Orthografie daherkommen.383 Auch auf Ebene der Phrasen und Idiome realisiert Jelinek dieses Verfahren, indem sie gängige Phrasen aufgreift, deren herkömmliche Be- deutungen jedoch ad absurdum führt, etwa durch die übermäßige Verwendung von Metaphern und Vergleichen, durch die Integration von Zitaten und Apho- rismen, das Wörtlichnehmen idiomatischer Wendungen oder die Verwendung verschiedenster Jargons und Dialekte. Auch auf der Textebene greift sie bereits bekannte Texte oder Diskurse auf und verarbeitet sie weiter, indem sie diese aus ihren herkömmlichen Sinnzusammenhängen herausreißt und dadurch fragwür- dig erscheinen lässt.384 Das methodische Prinzip ist immer dasselbe : Jelinek arbeitet »mit vorgefertigten und vorgestanzten Mustern« der trivialen, aber auch der hohen Kultur, um sie »in Verfahren der Collage und Montage zu verformen und ideologiekritisch zu brechen«385. Die genannten Ebenen der Textherstel- lungsmethodik können dabei nicht unabhängig voneinander betrachtet wer- 380 Mayer, Elfriede Jelinek, S.  77. 381 Braun, Sprache und Ironie bei Elfriede Jelinek, S.  28 382 Jelinek, zitiert nach : Mayer/Koberg, Ein Porträt, S.  258 383 Jelineks Verweigerung der Neuen Rechtschreibung wird hier nicht zu den Stilmitteln ge- rechnet  – sie ist vermutlich als Ausdruck ihres Protests gegen die jüngste Rechtschreibreform zu verstehen. In jungen Jahren wendete Jelinek, so wie viele ihrer sprachkritischen Vorbilder, kategorische Kleinschreibung an und schrieb ohne Interpunktion, manchmal über die Zeilen- ränder hinausgehend, in einem durch. Das normative Regelwerk der Sprache wurde damals und wird heute von ihr bewusst durchbrochen. Dieses Durchbrechen ist Teil ihres destrukti- ven Programms. 384 Vgl. Braun, Sprache und Ironie bei Elfriede Jelinek, S.  27  f. 385 Janz, Elfriede Jelinek, S.  VII  f. 73 Poetologische Einführung  |