Seite - 78 - in Der Opfermythos bei Elfriede Jelinek - Eine historiografische Untersuchung

die Assoziationen plötzlich in eine ganz unerwartete Richtung, dann gibt es in einem Satz plötzlich drei Doppelaxel«412, so Jelinek. Der Dichter stehe immer im »Abseits«, außerhalb der Wirklichkeit, die er versuche abzubilden, erklärte sie in ihrer Rede zum Nobelpreis. Von dort aus sehe er die Wirklichkeit zwar besser, könne selbst aber nicht dort bleiben, weil es in der Wirklichkeit keinen Platz für ihn gebe.413 Und nun scheine es so, als ob die Sprache in die Wirklich- keit verschwinde und die Dichterin im Abseits allein lasse : »Weil ich im Schreiben Schutz gesucht habe, kehrt sich dieses Unterwegssein, die Sprache, die in der Bewegung, im Sprechen, mir ein sicherer Unterstand zu sein schien, gegen mich. (…) Was immer geschieht, nur die Sprache geht von mir weg, ich selbst, ich bleibe weg. Die Sprache geht. Ich bleibe, aber weg. Nicht auf dem Weg. Und mir bleibt die Sprache weg.«414 Dass Elfriede Jelinek tatsächlich die Sprache wegbliebe, steht nicht zu befürch- ten. »Im Abseits« widerspiegelt zum einen den vorläufigen Endpunkt einer jahrelangen ästhetischen Entwicklung und ist zum anderen wie sämtliche Je- linek-Texte als Satire zu lesen. Und so bereitet der Autorin, die souverän wie kaum eine andere mit Sprache hantiert, die scheinbare Unterordnung unter ihr »Hündchen« keinerlei Probleme. Die Dankesreden, die Jelinek im Laufe der Jahre aus Anlass verschiedenster Ehrungen gehalten hat, dokumentieren einen »schleichenden Rückzug«415, meinen die Biografen Mayer/Koberg. Am Ende dieses Rückzugs stehe die vielleicht bittere, aber jedenfalls befreiende Erkennt- nis, für niemanden mehr Verantwortung tragen zu müssen : weder für die Mut- ter, noch für die Gesellschaft, noch für das eigene Schreiben. Jelineks zentrales Schreibverfahren ist die Destruktion, ihr bevorzugtes Genre die Satire. Am Höhepunkt ihres literarischen Schaffens destruiert sie die eigene Sprache, das eigene Schreiben, den eigenen Mythos. Aus dem Abseits kann sie, die Nobelpreisträgerin, die alles erreicht hat, was man im Beruf des Schriftstellers erreichen kann, entspannt beobachten, wie bemühte Germanisten versuchen, das zusammenzubasteln, was sie längst in die Freiheit entlassen hat. Wer hier wen Gassi führt, ist demnach schon längst entschieden. 412 Dies., zitiert nach Leiprecht, Die elektronische Schriftstellerin, S.  3. 413 Vgl. ebd. 414 Ebd. 415 Mayer/Koberg, Ein Porträt, S.  257. 78 | Einleitung Open Access © 2017 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR